Upute:PHOTOSHOP KRIVULJE

Alat za krivulje Photoshopa možda je najsnažnija i najfleksibilnija transformacija slike, ali može biti i jedna od najzastrašujućih. Budući da fotografi učinkovito slikaju svjetlom, krivulje su središnje mjesto u njihovoj praksi jer utječu na dva primarna utjecaja svjetla:tonove i kontrast. Krivulje tonova također su ono što različitim vrstama filmova daje njihov jedinstveni karakter, pa razumijevanje načina na koji funkcioniraju omogućuje oponašanje bilo kojeg filma — bez potrebe ponovnog snimanja fotografije.

KAKO RADI

Slično razinama Photoshopa, alat za krivulje može uzeti ulazne tonove i selektivno ih rastegnuti ili komprimirati. Međutim, za razliku od razina, koje imaju samo kontrolu crne, bijele i središnje točke, tonska krivulja se kontrolira pomoću bilo kojeg broja sidrišnih točaka (mali kvadratići ispod, do ukupno 16). Rezultat zadane krivulje može se vizualizirati praćenjem ispitnog ulaznog tona do krivulje, a zatim preko rezultirajućeg izlaznog tona. Dijagonalna crta kroz središte stoga će ostaviti tonove nepromijenjenima.

Ako slijedite dva razmaknuta ulazna tona, imajte na umu da njihovo razdvajanje postaje rastegnuto kako se nagib krivulje povećava, dok se tonovi sažimaju kada se nagib smanjuje (u usporedbi s izvornom dijagonalnom linijom). Prisjetite se iz vodiča za histogram slike da komprimirani tonovi dobivaju manji kontrast, dok rastegnuti tonovi dobivaju više kontrasta. Pomaknite miš preko tipova krivulja u nastavku da vidite kako ove promjene utječu na ovaj pretjerani primjer:

Odaberite:
Visoki kontrast	Niski kontrast
Prikazati tonske oznake?
DA	NE

Napomena:gore prikazane krivulje i histogrami primijenjeni su i prikazani za svjetlinu (ne RGB)

Gore prikazane krivulje dvije su najčešće:"S-krivulja" i "invertirana S-krivulja". S-krivulja dodaje kontrast srednjim tonovima na račun sjena i svijetlih tonova, dok obrnuta S-krivulja čini suprotno. Obratite pažnju na to kako one mijenjaju histogram i, što je najvažnije, primijetite kako te promjene utječu na sliku:detalji refleksije na bočnoj i donjoj strani plovila postaju jasniji za obrnutu S-krivulju, dok tekstura vode postaje ispranija (i suprotno za S-krivulja).

MOTIVACIJA:DINAMIČKI RASPON I KRIVULJE FILMA

Zašto redistribuirati kontrast ako je to uvijek kompromis? Budući da stvarni prizori sadrže veći raspon svjetline (dinamički raspon) nego što možemo reproducirati na papiru, uvijek je potrebno komprimirati raspon tonova da bi se reproducirao u ispisu. Krivulje nam omogućuju da bolje iskoristimo ograničeni dinamički raspon.

Kontrast srednjih tonova perceptivno je važniji, tako da sjene i svijetli dijelovi obično na kraju nose najveći dio ove tonske kompresije. Većina filmova i fotopapira stoga koristi nešto slično S-krivulji za održavanje kontrasta srednjih tonova. Prijeđite mišem preko slike (desno) da biste vidjeli kako S-krivulja može pomoći u održavanju kontrasta u srednjim tonovima i primijetite njezinu sličnost sa stvarnom filmskom krivuljom (ispod). Jedinstveni karakter svakog filma prvenstveno je definiran njegovom tonskom krivuljom.

(Prikazano za papir Kodak Supra II)

Nadalje, dok naša kamera (idealno) procjenjuje relativnu količinu fotona koji pogađaju svaki piksel, naše oči/mozak zapravo primjenjuju vlastitu tonsku krivulju kako bi postigle maksimalnu vizualnu osjetljivost u najvećem rasponu svjetline. Fotoaparat stoga mora primijeniti vlastitu tonsku krivulju na RAW format datoteke kako bi održao točnost. Povrh toga, svaka vrsta digitalnog senzora ima vlastitu tonsku krivulju odziva, pa čak i PC/Mac računala primjenjuju drugačiju tonsku krivulju kada prikazuju slike (gama).

Ukratko:tonske krivulje potrebne su za svaku sliku u ovom ili onom obliku — bilo da se radi o našim očima, filmskoj emulziji, digitalnoj kameri, uređaju za prikaz ili u naknadnoj obradi.

U PRAKSI:PREGLED

Ključni koncept s krivuljama je da nikada ne možete dodati kontrast u jednom tonskom području, a da ga također ne smanjite u drugom. Drugim riječima, alat za krivulje samo redistribuira kontrast. Sve fotografije stoga imaju "proračun za kontrast" i morate odlučiti kako ćete ga potrošiti — bilo da je to ravnomjerno raspoređivanje kontrasta (ravna dijagonalna linija) ili nejednaka raspodjela (različiti nagib).

Nadalje, krivulje uvijek čuvaju tonsku hijerarhiju (osim ako se ne koriste neuobičajene krivulje s negativnim nagibom). To znači da ako je određeni ton bio svjetliji od drugog prije pretvorbe, bit će svjetliji i poslije — samo ne nužno za isti iznos.

Tri gore prikazane točke sidrišta (svaka za sjene, srednje tonove i svijetle tonove) općenito su sve što je potrebno (uz crne i bijele točke). Varljiv aspekt je da čak i manji pomak u sidrišnoj točki može rezultirati velikim promjenama u konačnoj slici. Nagle promjene u nagibu mogu lako izazvati posterizaciju rastezanjem tonova u regijama s postupnim tonskim varijacijama. Stoga umjerene prilagodbe koje proizvode glatke krivulje obično najbolje funkcioniraju. Ako trebate dodatnu mogućnost finog podešavanja, pokušajte povećati veličinu prozora krivulja.

Obratite pozornost na histogram slike prilikom podešavanja. Ako želite povećati kontrast u određenom vrhu tona, upotrijebite histogram kako biste osigurali da područje većeg nagiba pada na vrh tog vrha. Radije otvaram prozor histograma (Prozor> Histogram) da vidim promjene uživo dok povlačim svaku točku sidrišta.

KORIŠTENJE PRAZNOG RASPONA TONOVA

Iznimka od kompromisa kontrasta je kada imate neiskorišten tonski raspon, bilo na rubovima histograma ili kao praznine između vrhova tonova. Ako su te praznine na rubovima histograma, ovaj neiskorišteni tonski raspon može se iskoristiti s crno-bijelim sidrišnim točkama (kao kod alata za razine).

PRIJE	POSLIJE

Ako se praznine pojavljuju između vrhova tonova, tada je jedinstvena mogućnost s krivuljama ta da može smanjiti kontrast u tim neiskorištenim tonovima — čime se oslobađa kontrast koji se troši na tonove koji su stvarno prisutni na slici. Sljedeći primjer koristi krivulju da zatvori tonski jaz između neba i tamnijeg lišća.

PRIJE	NAKON

Obratite pažnju na to kako ovo stvara sliku s glatkijim tonovima i da srednji i svijetli tonovi ostaju manje-više nepromijenjeni na histogramu.

PRIJELAZ ISKLJUČENIH SVIJETOVA

Digitalne fotografije mogu naglo izrezati svoje istaknute dijelove nakon što razina svjetline dosegne svoj maksimum (255 za 8-bitne slike). To može stvoriti nerealan izgled, a često se daje prednost glatkom prijelazu u bijelu boju. Prijeđite mišem preko slike da vidite razliku.

(Gore navedeni rezultati postignuti prilagođenom krivuljom profila boja.)

Obratite pažnju na prijelaz na granici sunca. Općenito, prijelaz isticanja može se učiniti postupnijim smanjenjem nagiba krivulje u krajnjem gornjem desnom kutu.

KANAL SVJETLOSTI I SLOJEVI ZA PRILAGODBA

Izvođenje krivulja samo na kanalu svjetline/svjetline - bilo u LAB načinu rada ili kao sloj za prilagodbu - može pomoći u smanjenju promjena u nijansi i zasićenosti boje. Pomaknite miš preko svake od slika u nastavku da vidite što bi se dogodilo da je ova krivulja primijenjena na RGB kanal.

Obrnuta S-krivulja S-krivulja

Obratite pažnju na to kako se zasićenost boja uvelike smanjuje i povećava za obrnutu S-krivulju i pravilnu S-krivulju. Općenito, krivulje s velikim nagibom u srednjim tonovima će povećati zasićenost boje, dok će je mali nagib smanjiti. Promjene u zasićenosti mogu biti poželjne kada posvjetljujete sjene, ali u većini drugih slučajeva to treba izbjegavati.

Slojevi za prilagodbu (Sloj> Novi sloj za prilagodbu> Krivulje...) mogu se postaviti tako da se krivulje primjenjuju samo na kanal svjetline odabirom drugog načina miješanja (desno).

Još jedna prednost je ta što vaše prilagodbe oblina može učiniti suptilnijima. To se postiže odgovarajućim smanjenjem neprozirnosti (gore zaokruženo crveno). Ovo je osobito korisno jer male promjene u sidrišnim točkama ponekad dovode do prevelike promjene na slici. Konačno, možete kontinuirano fino podešavati krivulju bez mijenjanja stvarnih razina slike svaki put — čime se smanjuje posterizacija.

KORIŠTENJE KRIVULJA ZA ISPRAVLJANJE BALANSA BOJA

Iako su sve dosadašnje krivulje primijenjene na RGB vrijednosti ili svjetlinu, one se također mogu koristiti na pojedinačnim kanalima boja kao moćan način ispravljanja nijansi boja u određenim tonskim područjima. Recimo da je vaša slika imala plavkastu boju u sjenama, međutim i srednji tonovi i svijetli tonovi izgledali su uravnoteženi. Promjena ravnoteže bijele boje ili podešavanje ukupne boje da bi se popravile sjene nenamjerno bi oštetilo ostale tonove.

PRIJE	NAKON

Gornji primjer selektivno smanjuje količinu plave u sjenama kako bi se popravio plavičasti odljev. Obavezno primijenite sidrišne točke duž dijagonale za sva tonska područja koja ne želite mijenjati. Ako vam nisu potrebna precizna podešavanja boja, alat za krivulje je vjerojatno pretjeran. U takvim bi slučajevima korekcija ravnoteže boja bila puno lakša ("Slika> Prilagodbe> Ravnoteža boja..." u Photoshopu).

Alternativno, ukupni odljevi boja mogu se popraviti pomoću postavke "Snap Neutral Midtones" pod gumbom opcija. Ovo najbolje funkcionira za slike čija je prosječna boja srednjeg tona približno neutralna; fotografije s preobiljem jedne boje (kao što je ona snimljena u šumi) trebaju koristiti druge metode kao što je ravnoteža bijele u RAW ili s alatom za razine.

NAPOMENE O KONTRASTU SLIKE

Ovaj tutorial raspravlja o kontrastu kao da je uvijek poželjan, no to ovisi o temi, atmosferi i umjetničkoj namjeri. Mogu postojati slučajevi u kojima se želi namjerno ne koristiti cijeli raspon tonova. To može uključivati ​​slike snimljene u magli, izmaglici ili vrlo blagom svjetlu jer često nikada nemaju potpuno crna ili bijela područja. Kontrast može naglasiti teksturu ili poboljšati odvajanje subjekta od pozadine, međutim oštro ili oblačno svjetlo može rezultirati prevelikim ili premalim kontrastom.

MJERE OPREZA

• Smanjite upotrebu alata za krivulje jer sve što rasteže histogram slike povećava mogućnost posterizacije.
• Uvijek izvodite krivulje na 16-bitnim slikama kada je to moguće.
• Trebalo bi izbjegavati ekstremne prilagodbe razina u RGB kanalu; za takve slučajeve izvedite krivulje pomoću kanala svjetline u sloju za prilagodbu ili LAB načinu rada kako biste izbjegli značajne promjene u nijansi i zasićenosti.

Za povezano čitanje, posjetite:
Korištenje "Razine" u Photoshopu