PRETVARANJE FOTOGRAFIJE U BOJI U CRNO-BIJELU

Pretvaranje digitalne fotografije u boji u crno-bijelu nadilazi jednostavno desaturaciju boja i može se oponašati bilo koji od širokog raspona izgleda stvorenih korištenjem filtara u boji u crno-bijeloj filmskoj fotografiji. Konverzija koja ne uzima u obzir boju slike i predmet interesa može razvodniti umjetničku poruku i može stvoriti sliku koja izgleda isprano ili joj nedostaje raspon tonova. Ovaj odjeljak pruža pozadinu korištenja filtara u boji i opisuje nekoliko različitih crno-bijelih tehnika pretvorbe — uspoređujući svaku u smislu njihove fleksibilnosti i jednostavnosti upotrebe.

POZADINA:FILTRI U BOJI ZA C/B FILM

Suprotno onome što bi se moglo na početku pretpostaviti, tradicionalni crno-bijeli fotografi zapravo moraju biti prilično pažljivi na vrstu i distribuciju boje u svom subjektu.

Filtri u boji često se koriste ispred objektiva da selektivno blokiraju neke boje dok prolaze druge (slično kao što se filtri u boji koriste za svaki piksel u bayerovom nizu digitalnog fotoaparata). Filtri su nazvani prema nijansi boje koju prolaze, a ne prema boji koju blokiraju. Oni mogu blokirati sve osim primarne boje kao što su crvena, zelena ili plava, ili mogu djelomično blokirati bilo koju težinsku kombinaciju primarnih boja (kao što su narančasta ili žuta). Pažljiv odabir ovih filtara omogućuje fotografu da odluči koje će boje proizvesti najsvjetlije ili najtamnije tonove.

KONTROLA TEKSTURE I KONTRASTA

Kao i kod fotografije u boji, crno-bijela fotografija može koristiti boju kako bi se subjekt istaknuo - ali samo ako su odabrani odgovarajući filtri u boji. Razmotrite primjer u nastavku, gdje izvorna slika u boji ističe crvenu papigu na gotovo bezbojnoj pozadini. Kako bi papiga dobila sličan kontrast s crno-bijelom pozadinom, treba odabrati filtar u boji koji jarko crvenu pretvara u ton koji se znatno razlikuje od srednje sive pozadine. Pomaknite miš preko donjih opcija da vidite neke od mogućnosti.

Izvorna fotografija u boji	Crveni filtar	Zeleni filtar	Crveno-zelena kombinacija

Imajte na umu kako crveni i zeleni filtri čine papigu puno svjetlijom, odnosno tamnijom od pozadine, dok srednja kombinacija ta dva čini da se papiga više stapa. Također imajte na umu kako zeleni i crveno-zeleni filtri poboljšavaju teksturu perja, a crveni filtar eliminira tonsko razdvajanje između perja i bijele kože.

Pa koji je filtar u boji najbolji? To ovisi o cilju slike, ali općenito:možete povećati kontrast u određenom području odabirom boje filtra koja je komplementarna boji tog područja . Drugim riječima, želimo odabrati filtar čija je boja na suprotnoj strani kotačića boja (desno) od boje slike.

Ako želimo maksimizirati kontrast oblaka na cijan-plavom nebu, tada bi crvenkasto-žuti filter postigao taj cilj. Naravno, slike rijetko sadrže samo jednu boju. Iako crveni filtar iznad smanjuje kontrast u perju, učinio bi suprotno na cijan-plavom nebu. Crno-bijela konverzija stoga može zahtijevati tumačenje odluka.

Slika ispod sadrži područja crvene, zelene i plave boje; prijeđite mišem preko svakog filtra i zabilježite njegov utjecaj na crvene stijene, zeleno lišće i plavo more:

Originalni filtar boja	Crveni filtar	Zeleni filtar	Plavi filtar

Primijetite kako se kontrast mijenja između i unutar područja crvene, zelene i plave boje iznad. Filtri čiste crvene ili prvenstveno crvene boje često najbolje funkcioniraju za krajolike, jer povećavaju teksturu u regijama s vodom, nebom i lišćem. S druge strane, filtri u boji također mogu učiniti kontrast većim od onoga što bismo vidjeli našim očima ili mogu pretjerano potamniti/posvijetliti neka područja.

Mogu se vizualizirati i druge mogućnosti budući da bi svi filtri boja proizveli neku superpoziciju tri gornje slike (žuto bi bilo pola crveno, pola zeleno i nimalo plavo). Svaka slika stoga može zahtijevati vlastitu kombinaciju crvenog, zelenog i plavog filtriranja kako bi se postigla željena količina kontrasta i raspon tonova.

DIGITALNA BOJA U CRNO-BIJELO

Pretvaranje digitalne fotografije u boji u crno-bijelu koristi iste principe kao i s filtrima u boji u filmskoj fotografiji, osim što se filtri umjesto toga primjenjuju na svaki od tri RGB kanala boja u digitalnoj slici (vidi dubinu bita). Bilo da to navedete ili ne, sve tehnike pretvorbe moraju koristiti neku ponderiranu kombinaciju svakog kanala boje kako bi se proizvela svjetlina u sivim tonovima. Neke tehnike pretpostavljaju kombinaciju za vas, iako vam one moćnije daju potpunu kontrolu. Svaki od njih pravi svoje kompromise između snage i jednostavnosti korištenja, pa ćete možda otkriti da su neke tehnike najprikladnije samo za određene zadatke.

MJEŠALNICA KANALA

Alat za miješanje kanala omogućuje korisniku da kontrolira koliko svaki od tri kanala boja (crveni, zeleni i plavi) doprinosi konačnoj svjetlini sivih tonova. To je nedvojbeno jedna od najmoćnijih metoda crno-bijele pretvorbe, međutim može potrajati neko vrijeme da se svlada budući da postoje mnogi parametri koji zahtijevaju simultanu prilagodbu.

Otvorite ovaj alat klikom na Slika> Postavke> Mikser kanala u programu Adobe Photoshop. GIMP i mnogi drugi programi za uređivanje slika također nude ovaj alat, no mjesto njegovog izbornika može varirati.

Obavezno prvo kliknite na donji lijevi potvrdni okvir pod naslovom "Monochrome" za crno-bijelu konverziju.

Možete dobiti osjećaj za distribuciju boja tako da prvo postavite svaki od kanala boja na 100% pojedinačno.

Zatim prilagodite svaki od crvenih, zelenih i plavih klizača kako biste proizveli sliku po svom ukusu. Za još izraženiji učinak, neke boje mogu imati čak i negativne postotke.

Zbroj crvenih, zelenih i plavih postotaka mora biti jednak 100% kako bi se održala približno konstantna svjetlina, iako se ukupna svjetlina također može podesiti pomoću klizača "Konstantno" na dnu. Ako je cilj oponašati osvjetljenje koje percipira ljudsko oko, postavite:crveno=30%, zeleno=59% i plavo=11%.

SLOJ ZA PRILAGODAVANJE NIJANSIJE - SATURACIJE

Ova je tehnika posebno elegantna jer vam omogućuje primjenu bilo kojeg od cijelog spektra filtara boja samo povlačenjem klizača za nijansu. To omogućuje brzu procjenu koja od mnogih kombinacija filtara u boji najbolje funkcionira, a da pri pokretanju ne morate imati na umu jednu. Potrebno je malo dulje za postavljanje od miksera kanala, ali je zapravo brži za korištenje kada se postavi.

Otvorite sliku u Photoshopu i izradite dva odvojena "Hue/Saturation Adjustment Layers" slijedeći izbornike:Layers> New Adjustment Layer> Hue/Saturation...

Svaki će se prozor zvati "Nijansa/zasićenost 1 ili 2", međutim ja sam dao ove prilagođene nazive za ovaj vodič.

Na gornjem sloju za prilagodbu (Zasićenje), postavite način miješanja na "Boja" i postavite zasićenje na minimum od "-100", prikazano dolje.

Na donjem sloju za prilagodbu promijenite klizač "Nijansa" da biste primijenili bilo koji od cijelog spektra filtara boja. Ovo je glavna kontrola za podešavanje izgleda ove tehnike.

Klizač zasićenosti također se može podesiti u ovom sloju, ali ovaj put on fino podešava veličinu efekta filtra za određenu nijansu.

Nakon što ste izvršili sve prilagodbe, spojite/spljoštite slojeve kako bi postali konačni.

Alternativna tehnika koja bi mogla biti malo lakša je dodavanje samo jednog sloja za podešavanje Hue/Saturation i promjena nijanse same slike. S druge strane, ovo ne dopušta da se vratite i promijenite nijansu filtra boje ako više nije u Photoshopovoj povijesti poništavanja (barem ne bez nepotrebnog uništavanja bitne dubine).

KANAL SVJETLOSTI U LABORATORIJSKOM NAČINU RADA

Korištenje kanala svjetline u laboratorijskom načinu rada brzo je i jednostavno jer se pretvara na temelju vrijednosti svjetline iz RGB kombinacije svakog piksela. Pogledajte "Razumijevanje histograma:Svjetlina i boja" za daljnje čitanje o ovoj temi.

Najprije pretvorite sliku u LAB prostor boja klikom na Image> Mode> Lab Color u Photoshopu.

Pogledajte kanal "Lightness" klikom na njega (kao što je prikazano lijevo) u prozoru kanala. Ako već nije otvoren, prozoru kanala može se pristupiti klikom na Prozor> Kanali.

Izbrišite oba kanala "a" i "b" da biste ostavili samo kanal svjetline ("a" i "b" odnose se na crveno-zeleni i plavo-žuti pomak ili "krominaciju").

Imajte na umu da kanal svjetline može naknadno zahtijevati značajne prilagodbe razina jer možda neće koristiti cijeli tonski raspon histograma. To je zato što zahtijeva da sva tri kanala u boji postignu svoj maksimum za isječak, za razliku od samo jednog od tri kanala za RGB histogram.

DESATURACIJE BOJA

Desaturacija boja na slici najjednostavnija je vrsta pretvorbe, ali često daje neadekvatne rezultate. To je zato što ne dopušta kontrolu nad načinom na koji se primarne boje kombiniraju da proizvedu određenu svjetlinu sivih tonova. Unatoč tome, to je vjerojatno najčešće korišteni način pretvaranja u crno-bijelo. U Photoshopu se to postiže odlaskom iz Image> Adjustments> Desaturate.

OSTALA RAZMATRANJA

Obično se najbolji rezultati postižu kada slika ima ispravan balans bijele boje. Uklanjanje nijansi boje znači da će boje biti čišće, pa će rezultati bilo kojeg filtra boja biti izraženiji.

Svaka crno-bijela konverzija koja koristi značajno povećanje zasićenosti boja može početi pokazivati ​​artefakte , poput povećanog šuma, izrezivanja ili gubitka detalja teksture. S druge strane, veća zasićenja boja također znače da će svaki filtar boja imati izraženiji učinak.

Snimajte u RAW načinu rada ako je moguće jer 16-bitne (po kanalu) slike omogućuju najglađe tonove sive boje i najveću fleksibilnost pri korištenju filtara u boji. Ovo također daje mogućnost finog podešavanja ravnoteže bijele boje na temelju željenog crno-bijelog izgleda.

Podsjetimo se da razine šuma u svakom kanalu boje mogu biti prilično različite, pri čemu plavi i zeleni kanali imaju najviše, odnosno najmanje šuma. Pokušajte koristiti što manje plavog kanala kako biste izbjegli višak buke .

Razine i krivulje mogu se koristiti u kombinaciji s crno-bijelom konverzijom kako bi se osigurala dodatna kontrola nad tonovima i kontrastom. Ipak, imajte na umu da se neke prilagodbe kontrasta mogu izvršiti samo odabirom odgovarajućeg filtra u boji , jer ovo prilagođava relativni kontrast unutar i između regije boja. Također treba biti oprezan kada ih koristite jer čak i neznatno isjecanje boje u bilo kojem od pojedinačnih kanala u boji može postati prilično vidljivo u crno-bijeloj boji (ovisno o tome koji se kanal(i) koriste za konverziju).

Također postoji niz dodataka trećih strana za Photoshop koji pomažu automatizirati proces pretvorbe i pružaju dodatne značajke kao što je pretvorba sepije ili dodavanje zrnatosti filma.