TEHNIKE DIGITALNE EKSPOZICIJE

Mnogo je rasprava oko toga što "ispravna" tehnika digitalne ekspozicije zapravo podrazumijeva. Uobičajene strategije uključuju (1) ekspoziciju "udesno", (2) malu podekspoziciju ili (3) ispravnu (standardnu) ekspoziciju. Svaki je motiviran drugačijim aspektom načina na koji se digitalna slika snima i mogu imati veliki utjecaj na kvalitetu vaših fotografija.

Digitalna ekspozicija je vrlo slična shuffleboardu.
Disk mora kliziti blizu ruba, ali ne smije otpasti.

slika ljubaznošću livingonimpulse (ali u modificiranom obliku)

KARAKTERISTIKE DIGITALNIH FOTOGRAFIJA

Tri su svojstva primarna motivacija iza različitih tehnika izlaganja:

I. Progresivno tamniji tonovi imaju odgovarajuće veći šum slike:

← Više buke Manje buke →

II. Progresivno svjetliji tonovi ne mogu se snimiti iznad određenog intenziteta, uzrokujući da teksture postanu čvrste bijele ("odrezani svijetli dijelovi") ili da pojedinačni kanali boja postanu zasićeni:

Kanal boja postaje zasićen

III. Nepotpuno korištenje dinamičkog raspona kamere smanjuje broj snimljenih tonova, a ovaj problem je još složeniji činjenicom da kamere hvataju nesrazmjerno manje tamnih tonova u usporedbi s onim kako vidimo našim očima:

(A) Scena snimljena korištenjem punog raspona tonova:(B) Scena snimljena samo tamnijim tonovima:. . . ista scena nakon što je posvijetljena da odgovara (A) iznad:

Napomena:broj tonova je smanjen radi vidljivosti, ali isti se trend primjenjuje.
Stvarni broj i distribucija tonova ovisi o dubini bita i gama.
Pogledajte vodič o gama korekciji i digitalnim tonovima za više o ovoj temi.

Ključno je znati kako kontrolirati vlastitu izloženost kako bi se iskoristile te jedinstvene karakteristike. Idealno bi bilo snimanje pomoću standardne ekspozicije koja bilježi najsvjetlije moguće tonove, ali bez izrezivanja. Međutim, to nije uvijek praktično, jer (i) se često ne zna točna distribucija tonova prije pritiska okidača, (ii) snimanje druge fotografije nije uvijek opcija i (iii) odgovara standardu ekspozicija unutar dinamičkog raspona fotoaparata možda uopće nije moguća.

Odluka je dakle strateška. Kojoj od gore navedenih karakteristika težimo, čak i ako potencijalno nauštrb drugih? U sljedeća tri odjeljka raspravljamo o relativnim prednostima triju takvih strategija izloženosti. . .

1. IZLOŽITE NA DESNO (ETTR)

Strategija:Nastojte eksponirati sliku tako da se njezin histogram pomakne što je više moguće udesno bez izrezivanja svijetlih dijelova, čak i ako to rezultira preekspozicijom. Kasnije se primjenjuje kompenzacija negativne ekspozicije (tijekom razvijanja RAW-a) kako bi se slika vratila na standardnu ​​ekspoziciju.

pomaknite miš preko slike da biste je usporedili sa standardnom ekspozicijom

Standardna ekspozicija
Korištenje strategije "Izlaganje s pravom"

Prednosti:

• Maksimizira broj snimljenih tonova.
  Napomena:mnogi noviji digitalni SLR fotoaparati imaju RAW datoteke koje snimaju tonove s 14-bitnom preciznošću, tako da je to manji faktor nego što je bio. Vrlo je mala vjerojatnost da će RAW slika imati nedovoljno tonova (i postati posterizirana) sve dok nije izrazito podeksponirana.
  Pogledajte vodič o posterizaciji slika za više o ovoj temi.
• Minimizira šum slike jer svjetliji (i stoga manje šumni) tonovi potamne nakon primjene kompenzacije ekspozicije. Ukupno smanjenje šuma ovisit će o tome koliko se fotografija može preeksponirati bez izrezivanja.

Nedostaci:

• Postoji veliki rizik od izrezivanja istaknutih dijelova, posebno u pojedinačnim kanalima boja (što može dovesti do nerealnih promjena boja).
• Zahtijeva više svjetla od uobičajenog i potencijalno veću ISO brzinu
  (što bi moglo ublažiti svako smanjenje šuma slike od ETTR-a).
• Otežava procjenu/obrezivanje fotografija jer će subjekti vjerojatno izgledati preeksponirani (sve dok se u naknadnoj obradi ne primijeni kompenzacija ekspozicije).
• Može biti potrebno nekoliko snimaka (nakon kojih slijedi pregled histograma) kako bi se histogram postavio kako je predviđeno. Također je potrebno pogledati histogram boja kako bi se izbjeglo isjecanje u bilo kojem od pojedinačnih kanala boja.

2. MALO PREDEKSPONIRANO

Strategija:Nastojte malo podeksponirati sliku korištenjem negativne kompenzacije ekspozicije (možda oko -1/3 do -1/2 koraka) u samom fotoaparatu. Kasnije se primjenjuje pozitivna kompenzacija ekspozicije (tijekom razvijanja RAW-a) kako bi se slika vratila na standardnu ​​ekspoziciju.

pomaknite miš preko slike da biste je usporedili sa standardnom ekspozicijom

Standardna ekspozicija
Blaga podekspozicija

Prednosti:

• Zaštita od prepuhanih svijetlih dijelova i izrezanih kanala boja.
• Zahtijeva manje svjetla od uobičajenog, što potencijalno omogućuje nižu ISO brzinu
  (što bi nadoknadilo povećanje šuma slike).

Nedostaci:

• Povećava šum slike jer tamniji (a time i bučniji) tonovi postaju svjetliji nakon primjene kompenzacije ekspozicije.
• Slike će izgledati tamnije nego što je planirano kada ih gledate u fotoaparatu.
• Kamera hvata manje diskretnih tonova.

3. KORISTITE ISPRAVNU EKSPOZICIJU U KAMERI

Strategija:Cilj je postići konačnu ekspoziciju u fotoaparatu bez potrebe za kompenzacijom ekspozicije tijekom naknadne obrade.

Ispravna ekspozicija obično se postiže kad god se srednji sivi ton unutar scene zabilježi kao srednji sivi ton na histogramu slike. Pogledajte vodiče o histogramima slika:tonovi i kontrast i mjerenje fotoaparata za pozadinu. Međutim, ne postoji uvijek "ispravna" ekspozicija za svaku scenu, jer to također ovisi o vašoj umjetničkoj namjeri (osobito za noćne fotografije i fotografije pri slabom osvjetljenju).

Prednosti:

• Slike će vjerojatno imati željenu svjetlinu izravno iz fotoaparata. Ovo čini naknadnu obradu mnogo jednostavnijom i također omogućuje lakšu procjenu "čuvara" kada ih gledate na kameri.
• Ne zahtijeva snimanje slika u RAW formatu datoteke.

Nedostaci:

• Još uvijek postoji rizik od izrezivanja istaknutih dijelova ili pojedinačnih kanala boja prilikom snimanja scena s vrlo visokim kontrastom (ili šarenih), osobito ako mjerenje fotoaparata greškom malo preeksponira.

ISTAKNUTI IZREZI

Ponekad je malo odsijecanja u redu i čak izgleda prirodno. Zrcalni odsjaji (kao što su refleksije na metalu ili vodi), područja oko sunca (kao što su zalasci sunca) i drugi izravni izvori svjetlosti (kao što su ulične svjetiljke) izgledaju savršeno dobro kada se izrežu. To je često nužan trošak da bi se osiguralo da sve ostalo bude dovoljno svijetlo.

primjer kada je prihvatljivo imati ispuhane pramenove

U drugim situacijama izrezivanje možda nije idealno, ali će vjerojatno biti neizbježno - u protivnom može doći do prekomjernog šuma ili gubitka detalja u najtamnijim područjima. U tim je slučajevima najteži dio odlučiti koliko je isječaka prihvatljivo.

Istaknuti isječak

Highlight Clipping se pojavljuje naglo
Čak i nakon negativne kompenzacije ekspozicije

Također budite oprezni kako biste izbjegli izrezivanje u pojedinačnim kanalima boja (pogledajte vodič o histogramima:svjetlina i boja), što može dovesti do neprirodnih promjena boja ako ta područja zahtijevaju potamnjivanje tijekom razvoja RAW-a. To se vrlo lako može dogoditi kada pokušavate gurnuti histogram što je više moguće udesno. U donjem primjeru čak i najmanja podekspozicija bila je nepoželjna budući da je ova scena sadržavala i svijetle oblake i izrazito tamna područja:

Slučajno isjecanje kanala boja

Neprirodna promjena boja
Kada se pokušava oporaviti odrezana područja

Slika s lijeve strane izgledala je dobro koristeći histogram kamere jer oblak nikada nije postao potpuno bijel. Unatoč tome, kanal s jednom bojom bio je izrezan, uzrokujući snimanje tog područja korištenjem boja koje nisu bile prisutne u stvarnoj sceni. Srećom za ovu fotografiju, isječak kanala boja nije bio problem pri predviđenoj ekspoziciji.

ZAKLJUČCI:OPTIMALNA STRATEGIJA IZLAGANJA

Optimalna strategija ekspozicije vjerojatno će biti ona koja se prilagođava na temelju predmeta i okolnosti snimanja. Ključno je dobro shvatiti sve konkurentske čimbenike — šum slike, razine tonova, izrezane istaknute dijelove i praktičnost — te odabrati strategiju koja vam daje najveći broj upotrebljivih fotografija, a istovremeno zadržava potrebnu kvalitetu slike.

Kad se vagaju posljedice rasvjetljenih svijetlih dijelova s ​​onima nešto većeg šuma slike, prvi bi mogao učiniti fotografiju neupotrebljivom, dok bi drugi smanjio detalje. Pogriješiti na strani male podekspozicije bi stoga bio dobar pristup ako je važno da određena fotografija ostane upotrebljiva. Odnosno, sve dok (i) snimate u RAW formatu i možete kasnije primijeniti kompenzaciju ekspozicije, (ii) nije praktično provjeravati histogram (i potencijalno ponovno eksponirati) nakon toga i (iii) scena nije t visoke nijanse (uglavnom svijetlo zasjenjeni objekti, poput bijelog snijega). Međutim, ako je osvjetljenje niskog kontrasta (kao što je oblačan dan) i ako ništa nema visoku refleksiju, tada postoji mali rizik u korištenju standardne ekspozicije.

S druge strane, u posebnim situacijama slučajna podekspozicija može biti gotovo jednako štetna kao i prepuhani svijetli dijelovi, budući da to može uništiti detalje u ekstremnim sjenama. Općenito, što je veći dinamički raspon, to postaje važnije koristiti što je moguće više desne strane histograma . Za te vrste scena često je potrebno provjeriti histogram kamere nakon svake snimke. Ovo je osobito istinito ako namjeravate posvijetliti sjene u naknadnoj obradi (kao što je simulacija graduiranog filtra neutralne gustoće ili korištenje alata za oporavak sjene) ili s kompaktnim fotoaparatima, budući da oni obično imaju niži dinamički raspon i više šuma.

Alternativne tehnike izlaganja uključuju:

• Automatsko podešavanje ekspozicije (AEB) . Većina fotoaparata ima opciju automatskog snimanja i podeksponirane i preeksponirane alternativne, odmah nakon prve "standardne" ekspozicije. Oni mogu pružiti korisne sigurnosne kopije, ali zauzimaju više prostora za pohranu.
• Slaganje slika . Drugi način da se smanji šum slike i poboljša broj snimljenih tonova - ali bez rizika odsječenih istaknutih dijelova - je korištenje prosjeka slike. Međutim, to zahtijeva korištenje stativa i zapravo je samo za posebne snimke.
• Visoki dinamički raspon . Ovo je moćna nova tehnika koja ima potencijal pružiti gotovo neograničen dinamički raspon — bez izrezivanja najsvjetlijih dijelova. Za više pogledajte vodič o fotografiji visokog dinamičkog raspona. Ovo također zahtijeva tronožac.