PRIRODNO SVJETLO U FOTOGRAFIJI

Obraćanje veće pozornosti na svjetlo možda je najvažniji korak koji možete poduzeti kako biste poboljšali svoju fotografiju. S mnogim krajolicima, dobro prirodno osvjetljenje može biti važnije od samog izbora subjekta. Različite vrste prirodnog svjetla također mogu proizvesti različite izglede subjekta - iako svi imaju isti izvor svjetla. Naučite kako postići pravo svjetlo za svoj subjekt koristeći jedinstvene kvalitete vašeg određenog doba dana i vremena.

→

Tri čimbenika utječu na to kako prirodno svjetlo prikazuje subjekt:doba dana, smjer kamere i vrijeme. Prvo ćemo istražiti doba dana pod vedrim nebom, a zatim prijeći na specifične vremenske uvjete; upute za rasvjetu bit će spremljene za budući vodič.

PREGLED

Iako sva prirodna svjetlost potječe od sunca, osvjetljenje subjekta zapravo se sastoji od nekoliko komponenti:

Izravna sunčeva svjetlost (toplije, visok kontrast)

Difuzni krovni prozor (hladniji, niski kontrast)

Odbijeno svjetlo (ima svojstva reflektirajućeg objekta)

Pomaknite miš iznad svake gornje komponente osvjetljenja kako biste izolirali njezin učinak.

Ovisno o dobu dana, relativna količina svake komponente se mijenja — što rezultira ukupnim osvjetljenjem s drugačijim balansom bijele boje ili kontrastom. Počet ćemo s astronomskim podnevom (kada je sunce najviše), a zatim ćemo vidjeti što se događa kako dan napreduje prema zalasku (ili obrnutom smjeru prema izlasku).

Doba dana		Kontrast	Boje	Smjer Sunca
1. Podne	→	Najviši	Neutralno bijela	Blizu okomitog
2. Večer i jutro	→	Visoko	Pomalo toplo	Srednje do niske
3. Zlatni sat i izlazak/zalazak sunca	→	Srednje	Toplo do Vatreno	Gotovo vodoravno
4. Sumrak, zora i suton	→	Nisko	Cool Pastel	Ispod horizonta

Napomena:karakteristike kontrasta su namijenjene samo za vedro nebo

Doba dana . Dalje od podneva sunce zalazi bliže horizontu. To rezultira nižim kontrastom, jer sunčeva svjetlost mora proći kroz više atmosfere i lakše se odbija od tla prema subjektu. Osim toga, atmosfera selektivno filtrira više sunčeve plave svjetlosti — što rezultira sveukupno toplijim svjetlom.

Vrijeme . Uz doba dana, vrsta i opseg naoblake je drugi najutjecajniji uzrok varijacije osvjetljenja. Prvenstveno utječe na rasvjetu jer mijenja ravnotežu između izravne sunčeve svjetlosti i difuznog svjetlarnika, što zauzvrat utječe na prividni kontrast i temperaturu boje izvora svjetlosti. O tome ćemo više razgovarati na kraju.

VESTO PODNEVNO SUNCE

Podnevno osvjetljenje prvenstveno se sastoji od izravne sunčeve svjetlosti okrenute prema dolje. Takva svjetlost ima male šanse da se rasprši i rasprši kroz atmosferu, ili da se odbije od tla i neizravno osvijetli subjekt. To rezultira najtvrđim i najneutralnijim osvjetljenjem u bilo koje doba dana i obično je najmanje poželjna vrsta prirodnog svjetla.

Zbog ovih nedostataka, fotografi prečesto odlažu svoje fotoaparate - potencijalno propuštajući jedinstvene prilike. Na primjer, voda se može činiti prozirnijom jer svjetlost prodire dublje i manja je vjerojatnost izravne refleksije od površine. S druge strane, druge vrste fotografija više se bave bilježenjem određenog događaja, umjesto postizanja slike s optimalnim osvjetljenjem.

Prevladavanje jedinstvenih izazova . Samo imajte na umu da je zasićenost boja obično manja i da sjene usmjerene prema dolje općenito ne daju laskave portrete niti čine da drugi subjekti izgledaju trodimenzionalno. Mnogi fotografi potiču liberalnu upotrebu polarizirajućih filtara za upravljanje kontrastom, budući da su tada često najučinkovitiji, ali u ovom trenutku mogu lakše učiniti da nebo izgleda neprirodno tamno i plavo. Ako se sjene čine previše oštre, a boje nisu dovoljno zasićene, pokušajte ih pretvoriti u crno-bijele, budući da bi one čak mogle imati koristi od visokog kontrasta podnevnog svjetla.

VEČER &SREDINA JUTRA

Večernje i jutarnje svjetlo postaje malo toplije i počinje bacati primjetne sjene. Budući da izravno svjetlo sada dolazi s gornje strane, subjekti se često čine mnogo više trodimenzionalnima. Takva je rasvjeta obično mnogo predvidljivija nego zalasci i izlasci sunca, prvenstveno zato što ovo vrijeme manje ovisi o učinku okolnih planina ili položaju linije oblaka.

Prevladavanje jedinstvenih izazova . Sredina večeri i jutro ima možda najugroženiju rasvjetu:nije tako neutralne boje kao u podne, ali također nije tako toplo ili intenzivno kao zalazak sunca. Također je manje oštar i dolazi iz boljeg kuta nego tijekom podneva, ali također nije tako mekan i difuzan kao tijekom osvjetljenja u sumrak ili u oblacima. Ove kvalitete ga čine dobrim sveobuhvatnim dobom dana za fotografiranje, ali također postoji rizik da fotografije izgledaju previše obično, budući da se ne mogu koristiti nikakve jedinstveno pretjerane značajke osvjetljenja za naglašavanje određenih značajki u subjektu.

ZLATNI SAT I IZLAZAK/ZALAZ SUNCA

Sat neposredno prije zalaska sunca i neposredno nakon izlaska sunca ("zlatni sat") obično se smatra najpoželjnijim svjetlom za fotografiranje. Karakterizira ga horizontalno svjetlo koje baca duge sjene i subjektima daje topli sjaj.

Zalasci i izlasci sunca stvaraju uzbudljivu i vrlo raznoliku rasvjetu, prvenstveno zato što na nju uvelike utječu suptilnosti vremena. Oblaci se prikazuju pomoću sunčeve svjetlosti koja se reflektira od njih s donje strane - za razliku od sunčeve svjetlosti koja se raspršila kroz njih odozgo - potencijalno uzrokujući da nebo osvijetli mekim, toplim svjetlom.

Prevladavanje jedinstvenih izazova . Zalasci i izlasci sunca često su spektakularno živopisni uživo, ali to nije uvijek dobro prevedeno na sliku. Uvjerite se da automatski balans bijele boje vašeg fotoaparata ne poništava scenu koja inače izgleda toplo ili da zasićenost boja nije pretjerano konzervativna kako biste smanjili rizik od izrezivanja boje. Ironično, kada je osvjetljenje najdramatičnije, također je najvjerojatnije da će vaša kamera pogriješiti s ekspozicijom; pokušajte snimiti nekoliko fotografija ili upotrijebite djelomično ili točkasto mjerenje za svaki slučaj.

Izlazak protiv zalaska . Iako su zalasci i izlasci sunca u teoriji identični, vremenski obrasci mogu uzrokovati da budu dosljedno različiti, tako da mnogi fotografi preferiraju jedan nad drugim. Neki smatraju da su spremniji za fotografiranje tijekom zalaska nego izlaska sunca, jer se kvaliteta svjetla stalno povećava prije zalaska sunca — dok s izlascima sunca svjetlost često počinje najbolje i postupno blijedi. Osim toga, biti budan i biti na lokaciji za izlazak sunca često je nepraktično u ljetnim mjesecima. S druge strane, fotografija izlaska sunca obično je lišena potencijalno ometajućih gužvi, a češće ima nisku maglu i rosu na lišću. Izlasci sunca također često imaju mirnu, tihu kvalitetu - osobito sa scenama koje uključuju vodu - koja nije prisutna tijekom zalaska sunca.

SUMRAK, ZORA I SUMRAK

Sumrak, svitanje i sumrak obično opisuju pola sata prije izlaska ili nakon zalaska sunca — kada je nebo još svijetlo, ali više nema izravne sunčeve svjetlosti. Primarni izvor svjetlosti zapravo postaje cijelo nebo, pri čemu jedna strana izgleda toplo i crvenkasto, a druga postaje hladno plava ili ljubičasta. To može proizvesti nevjerojatno meku, raznobojnu rasvjetu koja subjektima daje mirno i mirno raspoloženje.

Prevladavanje jedinstvenih izazova . Možda najveći nedostaci su nedostatak kontrasta i ambijentalnog svjetla. Snimke iz ruke stoga su rijetko moguće, a postizanje dovoljnog osjećaja dubine može zahtijevati više pozornosti na kompoziciju. Fotoaparati također često preeksponiraju scene u sumrak kada koriste automatsku ekspoziciju — što potencijalno ispire inače osjetljive boje — budući da sumrak gotovo nikada ne sadrži potpuno bijele objekte.

Alpenglow . Ako imate sreće, fenomen koji se zove "alpenglow" može se pojaviti kao crveni ili ružičasti sjaj na nebu najdaljem od zalazećeg sunca, ali to nikada nije jamstvo. Alpenglow može biti koristan učinak za produženje topline neba i nakon zalaska sunca.

SJENA I OBLAČNO SUNČEVO SVJETLO

Sjena i oblačna svjetlost obično izgledaju hladno, meko, budući da je izvor takve svjetlosti raširen po cijelom nebu i ne uključuje izravnu sunčevu svjetlost. Teksture stoga izgledaju mnogo suptilnije, a refleksije na glatkim površinama su difuznije i prigušenije. Boja takvog svjetla također je pod snažnijim utjecajem odbijene svjetlosti od obližnjih objekata, tako da subjekti zasjenjeni lišćem mogu čak dobiti zelenkastu nijansu.

Mnogi fotografi zaziru od ove vrste osvjetljenja, ali to je često pogreška. Na primjer, ovisno o stupnju pokrivenosti oblacima, jarko oblačno svjetlo zapravo može biti idealno za portrete na otvorenom i divlje životinje (sve dok je balans hladne bijele boje ispravljen), budući da ne baca oštre sjene na lice subjekta. Jarka oblačna svjetlost također može poboljšati fotografiju izbliza, kao na primjer s cvijećem, budući da se izgled i zasićenost boja obično poboljšavaju. Alternativno, svjetlo niskog kontrasta također može biti bolje kada je sam subjekt visokog kontrasta, kao što su subjekti koji sadrže i tamne i svijetle boje.

Prevladavanje jedinstvenih izazova . Uobičajeni trik je zadržati sivo nebo podalje od fotografije - osim ako su oblaci posebno ćudljivi i vrlo teksturirani. Budući da sjene igraju mnogo manju ulogu, postizanje dovoljnog osjećaja dubine može biti teško - baš kao u sumraku - ali ovaj put također nemate privlačno pastelno osvjetljenje koje bi to kompenziralo. Slike izravno iz fotoaparata često izgledaju više plavkasto nego što bi se željelo, pa se također preporučuje snimanje u RAW formatu i naknadno podešavanje ravnoteže bijele boje. Liberalna upotreba alata za razine i alata za krivulje također može biti od pomoći ako netko želi koristiti cijeli raspon kontrasta u ispisu.

OSTALI SPECIFIČNI VREMENSKI UVJETI

Vrijeme je zapravo samo masivni filter koji se nalazi između sunca i vašeg subjekta. U jednoj krajnosti, svjetlost može biti relativno topla i visoko lokalizirana, poput sunčeve svjetlosti s vedrog neba. S druge strane, svjetlost bi mogla biti hladnija i obavijati subjekt, poput difuzne sunčeve svjetlosti kroz gusto oblačno nebo. Debljina i opseg naoblake ono je što odlučuje gdje će u ovom kontinuumu vaše određeno vrijeme imati svoj učinak.

Kad je nebo djelomično oblačno, čovjek može učinkovito iskoristiti nebo da svoju scenu oboji svjetlom - ako je spreman čekati pravi trenutak. Ovo je izvrsna i često zanemarena prilika, posebno sredinom dana.

Alternativno, olujno vrijeme može proizvesti svjetlost izuzetno visokog kontrasta jer kiša čisti zrak od izmaglice i prašine. Zalasci sunca nakon oluje također su često najdramatičniji, djelomično zato što nebo može postati puno tamnije od kopna — pružajući lijepu pozadinu visokog kontrasta za objekte s prednjim osvjetljenjem. Ovo je također vrijeme kada je najveća vjerojatnost da će se pojaviti duge.

Ostali scenariji uključuju fotografiranje u magli, izmaglici ili izmaglici. Ovo ne samo da uvelike smanjuje kontrast svjetla — baš kao tijekom oblačnog dana — već to progresivno čini i za udaljenije objekte.

DODATNO ČITANJE

Također imamo online alat koji će automatski izračunati vaše vrijeme i smjer:
Kalkulator izlaska, zalaska sunca i sumraka za fotografiju

Za slične teme također posjetite sljedeće vodiče:

• Razumijevanje balansa bijele boje
  Raspravlja o vrstama i terminologiji temperature boje svjetla.
• Uvod u portretnu rasvjetu:jedan izvor svjetla
  Shvatite kako svjetlost utječe na izgled portreta.
• Fotografija u magli, izmaglici ili izmaglici
  Saznajte kako ti jedinstveni vremenski uvjeti utječu na rasvjetu.
• Uobičajene prepreke u noćnoj fotografiji
  Uvod u neke od izazovnih tehničkih prepreka.