UVOD U PORTRETNO SVJETLO
Dobro osvjetljenje ključna je komponenta portretiranja. Također ga je lako prepoznati čak i za slučajnog promatrača. Međutim, usprkos ovoj prividnoj jednostavnosti, znati kako koristiti svjetlo za postizanje željenog izgleda zahtijeva puno dublje razumijevanje. Ovaj uvodni vodič govori o najosnovnijem scenariju:portretima s jednim izvorom svjetla. Sljedeći vodiči govorit će o postavkama s više svjetala, ali i dalje vrijede isti principi o kojima se govori ovdje.
→ 
Stručno izrađen model koji se koristi u cijelosti zahvaljujući Nikoli Dechevu.
PREGLED:JEDAN IZVOR SVJETLA
Primarni izvor osvjetljenja subjekta obično se naziva glavnim ili ključno svjetlo . Iako se mogu dodati dodatna svjetla kako bi se poboljšao portret, ključno osvjetljenje obično se izvodi neovisno. Ovo je sjajna vijest za one koji pokušavaju naučiti portretnu rasvjetu, jer to znači da možete lagano ući u proces jedno po jedno svjetlo. Ako i kada odlučite uključiti dodatna svjetla, sve što ste ovdje naučili i dalje će se primjenjivati.
Samo jedna značajka kontrolira pojavu svjetla na subjektu:njegova distribucija*. Iako se može činiti da neka rasvjeta ima čarobnu kvalitetu, u konačnici nije ništa više od ovoga. Međutim, za dati izvor svjetlosti, možemo to razdvojiti na dvije lakše upravljive karakteristike:
- Smjer , koji kontrolira položaj sjena i svjetla na objektu, i
- Prividna veličina , koji kontrolira izgled tih sjenki i svjetla.
Dok se ove karakteristike mogu činiti jednostavnima i njima se može upravljati, njihove kombinacije mogu stvoriti nevjerojatan niz različitih izgleda subjekta. Rasvjeta može lako postati nepredvidljiva bez prethodnog razvoja intuicije za svaku.
*Strogo govoreći, ravnoteža bijele boje izvora svjetla još je jedna značajka, ali za ovaj uvod u portrete pretpostavit ćemo da ćete htjeti da izvor izgleda kao prirodno svjetlo.
VELIČINA:TVRDI VS. MEKO SVJETLO
Počet ćemo s prividnom veličinom, budući da je to možda najčešći uzrok lošeg osvjetljenja portreta. Kada fotografi opisuju svjetlo kao "tvrdo" ili "meko" ili koriste izraz "kvaliteta svjetla", oni zapravo samo misle na veličinu izvora svjetla:
| Jače svjetlo | Mekše svjetlo | ||
|---|---|---|---|
| Mala veličina | → | Manje | Veće |
| Sjene/Highlights | → | Naglo | Postupno |
| Vrste sunčeve svjetlosti | → | Izravno | Oblačno, hlad |
| Vrste Flasha | → | Izravno | Odbijanje, difuzno |
Iako previše bilo čega može biti štetno, portretima obično pomaže blaže osvjetljenje. Pokušajte prijeći mišem preko "tvrđih" i "mekših" opcija u nastavku da vidite sami kako svaka utječe na izgled portreta:
| Odaberite: | Teže | Original | Mekši |
Imajte na umu kako se širi i uži izvori svjetla nazivaju "mekim" odnosno "tvrdim" zbog načina na koji prikazuju rubove sjena i svjetla. To se događa jer veći izvor svjetla pokriva veći kut preko subjekta. Stoga postoji veća vjerojatnost da će svako određeno područje dobiti barem nešto izravnog osvjetljenja, što uzrokuje mekše sjene. Slično tome, s manjim izvorom svjetlosti, određeno područje obično prima potpuno ili nimalo izravnog svjetla - stvarajući mnogo dublje sjene. Također imajte na umu kako je svijetla veličina jednako transformativna kao i svijetli prijelazi, posebno u gornjem desnom dijelu kose modela.
Međutim, veličina svjetla ne kontrolira samo izgled velikih tonova; također određuje vidljivost sitne teksture. Pore, mrlje, bore i drugi detalji na licu postaju sve izraženiji s jakim svjetlom. Jako svjetlo također povećava vjerojatnost jakih izravnih refleksija od kože subjekta.
Najvažniji trik za postizanje mekše svjetlosti je shvatiti da je izravna svjetlost tvrda, ali kad god se ta svjetlost odbija ili putuje kroz druge difuzne objekte, postaje mekša. Fotografi to koriste kako bi što bolje iskoristili inače oštro svjetlo.
Savjeti za postizanje mekšeg svjetla:
- Difuzor . Postavite veći proziran objekt između subjekta i izvora svjetlosti. To može uključivati korištenje sjenila za lampu ili vješanje bijele plahte ili zavjese preko otvorenog prozora koji prima izravno svjetlo.
- Odbijanje i odraz . Postavite subjekt tako da prima samo odbijeno ili reflektirano svjetlo. To može uključivati njihovo pomicanje malo dalje od otvorenog prozora (samo izvan izravnih zraka) ili usmjeravanje bljeskalice na obližnji zid ili strop.
portret s vrlo mekim svjetlom
U svakom slučaju, budite oprezni jer ćete završiti s puno manje svjetla — potencijalno zahtijevajući duže vrijeme ekspozicije ili svjetliju bljeskalicu.
S druge strane, izvor svjetla također može biti previše blag (iako mnogo rjeđe). Neki bi fotografije snimljene u sjeni mogli smatrati previše ravnima, na primjer, ako se neizravna svjetlost raspršuje sa svih strana. Takvo je svjetlo zapravo goleme veličine i briše sve sjene. Drugi primjeri uključuju portrete u magli ili vani po potpuno oblačnom danu.
Međutim, koliko je mekana "premekana" zapravo ovisi o izgledu koji pokušavate postići. Na primjer, iako fotografija s desne strane koristi blaže osvjetljenje nego bilo koji drugi primjer u ovom vodiču, mnogi bi to ipak mogli smatrati poželjnim izgledom za glamurozne portrete.
UDALJENOST I PRIVIDNA SVJETLOSTI
U ovom ste trenutku možda bili malo zavedeni:zapravo nije bitna fizička veličina izvora svjetlosti — samo njegova prividna veličina u odnosu na subjekt.
Bliži izvori svjetla postaju mekši , jer ovo svjetlo pogađa subjekt iz većeg raspona kutova — čak i ako samo svjetlo ostaje nepromijenjeno. Slično tome, vrijedi i suprotno:izravna sunčeva svjetlost je jaka svjetlost iako je sunce fizički ogromno. Sunce je toliko udaljeno da njegova svjetlost dopire do nas iz otprilike jednog smjera.
| Odaberite: | Dalje | Bliže |
S druge strane, približavanje svjetla također ga čini svjetlijim. Ako je ovo bio vaš primarni izvor svjetla, tada se izgled vašeg portreta vjerojatno neće promijeniti — vrijeme ekspozicije ili intenzitet bljeskalice samo će se smanjiti kako bi se to kompenziralo. Međutim, ako je veći dio svjetla vašeg subjekta prethodno bio ambijentalno, pomicanje izvora svjetla bliže može smanjiti utjecaj tog ambijentalnog svjetla — učinkovito otežavajući ukupno svjetlo jer će više dolaziti s jedne lokacije.
Bliži izvori svjetla također neravnomjernije osvjetljavaju subjekt , jer će se različiti dijelovi subjekta relativno približiti ili udaljiti od svjetla. Na primjer, udaljena strana subjekta može biti samo 5% dalje od udaljenog izvora svjetlosti, ali može postati 50% dalje kada se izvor svjetlosti pomakne blizu - uzrokujući da postane puno tamniji u odnosu na druge dijelove subjekta .
Međutim, ovu neravninu također možete iskoristiti u svoju korist. Bliži izvor svjetla mogao bi postići bolje odvajanje subjekta od pozadine, jer će subjekt postati mnogo svjetliji u odnosu na svoju pozadinu. S druge strane, to također može pogoršati stvari ako su već dobro odvojene.
PRAVAC:OSJEĆAJ DUBINE I REMBRANDT SVJETLO
Pronalaženje pravog smjera osvjetljenja zahtijeva od fotografa da uspostavi ravnotežu između nekoliko potencijalno suprotstavljenih razmatranja. Obično to uključuje i (i) prikazivanje osjećaja dubine i (ii) prikazivanje crta lica što je privlačnije moguće.
(i) Osjećaj dubine . Stvaranje dojma dubine ključni je dio snimanja portreta realističnog izgleda. Međutim, naš osjećaj dubine ne funkcionira dobro osim ako svjetlost ne pada na subjekt iz pravog smjera. Na primjer, kugla je razumna aproksimacija za oblik naše glave, a izgleda trodimenzionalno samo kada svjetlo pada na nju s prednje gornje strane:
Iako je sferno osvjetljenje dobar okvirni vodič za portrete, širok raspon kutova osvjetljenja mogao se koristiti za postizanje gore navedenog osjećaja dubine. Lica, s druge strane, nisu baš toliko opraštajuća.
(ii) Izgled crta lica . Osim glave kao cjeline, svaka crta lica također ima svoje vlastite sjene i svjetla — a sve to zaslužuje posebnu pozornost. To može uključivati izbjegavanje povećanja nosa tako što će bacati dugu sjenu ili stvaranje umornog subjekta prikazivanjem sjena ispod očiju. Gornja bočna rasvjeta mogla bi uzrokovati ove i druge neželjene učinke ako nije pažljivo postavljena.
Jedan klasičan* način za postizanje osjećaja dubine i laskavog izgleda je postavljanje svjetla tako da udaljeni obraz prikazuje trokut osvjetljenja. Ovaj stil se često naziva "Rembrandtovo osvjetljenje", a mi ćemo ovaj oblik zvati "ključni trokut". Ovo ograničava osvjetljenje na mnogo uži raspon kutova:
| Kreni Osvjetljenje: | Više | ||
| Lijevo | Ključni trokut | Točno | |
| Niže |
Napomena:vizualizacija trokuta obično je lakša uz jako osvjetljenje i neutralan izraz.
U gornjem primjeru izgleda zaobljenije zbog širokog osmijeha.
Pokušajte pomaknuti izvor svjetla u bilo kojem smjeru od osvjetljenja ključnog trokuta pomicanjem miša preko gornjih opcija. Uz iznimku donjeg osvjetljenja, svaka od ovih opcija može se smatrati osvjetljenjem "prednje gornje strane" — ipak se pozicioniranje ključnog trokuta obično smatra najboljim sveobuhvatnim prikazom. To je zato što je trokutasti oblik pokazatelj nekoliko temeljnih načela dobrog osvjetljenja portreta.
Na primjer, kada je trokut ključa:
- Prevelik (visok ili širok). To znači da je svjetlo preblizu prema naprijed prema subjektu i vjerojatno ne stvara dovoljan dojam dubine jer je većina sjena skrivena iz perspektive kamere.
- Preuzak . To znači da je svjetlo predaleko od subjekta i moglo bi uzrokovati da se nos čini većim jer baca dužu sjenu, uz potencijalno ostavljajući znatan dio lica u sjeni. Međutim, ovo se možda najmanje pridržava od svih ključnih smjernica trokuta.
- Prekratko . To znači da je svjetlost prejaka ili preniska i vjerojatno uzrokuje sjene ispod očiju ili nedostatak definicije sjene duž linije čeljusti. Osvjetljenje odozdo često se koristi za neugledna bića u filmovima ili za stvaranje zastrašujućeg lica kada se priča strašna priča (držeći svjetiljku ispod lica).
Također imajte na umu da će njegov točan izgled uvelike varirati ovisno o strukturi i izrazu lica pojedinog subjekta, tako da ovo treba koristiti samo kao grubi vodič.
*Napomena:"petljasto osvjetljenje" još je jedan popularan (i češće korišten) stil portreta koji je sličan Rembrandtovom osvjetljenju, osim što se sjena ispod nosa ne proteže u potpunosti do sjena na suprotnoj strani lica — stvarajući " petljasta" dijagonalna sjena ispod nosa.
 | |
| Kratko osvjetljenje | Široka rasvjeta |
Međutim, kod svakog pravila postoje iznimke, ali obično samo kada je to u skladu s duhom tog pravila. Na primjer, portret sa strane pogleda možda neće trebati ključni trokut za prenošenje osjećaja dubine, ali samo ako su dodatne sjene postale vidljive na bočnoj strani lica (kao u primjeru lijevo).
Nadalje, Rembrandtova rasvjeta samo je jedan stil među mnogima, a svaki predmet je malo drugačiji. Na primjer, netko bi mogao željeti jako bočno osvjetljenje kako bi se naglasila muškarčeva dlaka na licu ili kako bi se prenijela simetrija osvjetljavanjem samo polovice lica. Ključno je znati kako upotrijebiti svjetlo za naglašavanje dubine, oblika ili teksture — ovisno o vašoj umjetničkoj namjeri.
Dva druga uobičajena stila uključuju kratko osvjetljenje i široko osvjetljenje . Koriste se kada je lice subjekta okrenuto pod kutom. Kratko osvjetljenje osvjetljava cijelo lice i ostavlja bližu stranu glave u sjeni, dok široko osvjetljenje osvjetljava bližu stranu glave i lica, ali ostavlja udaljenu stranu lica u sjeni. Ovi i drugi stilovi portretne rasvjete bit će predmet budućih uputa.
ZAKLJUČCI I DODATNO ČITANJE
Općenito, cilj portretnog osvjetljenja je postići mekše svjetlo. Zbog toga crte subjekta izgledaju glatke i postupne, a tekstura kože čini se mekšom. Postizanje mekše svjetlosti zahtijeva povećanje prividne veličine izvora svjetlosti. To se može učiniti (i) približavanjem svjetla, (ii) povećanjem njegove fizičke veličine ili (iii) odbijanjem ovog svjetla od ili raspršivanjem kroz druge objekte.
Međutim, izbor smjera osvjetljenja je definitivno subjektivniji od onog tvrdog ili mekog svjetla. Unatoč tome, dva smjera osvjetljenja obično se smatraju nepoželjnima:osvjetljenje odozdo i izravno sprijeda. Prvo nije nešto što se čini prirodnim, a drugo uništava osjećaj dubine portreta. U svakom slučaju, općenito se želi prikazati subjekt u laskavom svjetlu, ali svaki subjekt je jedinstven i može zahtijevati drugačiji tretman.
Bez obzira na gore navedene izbore, ključno je zamisliti svoju umjetničku namjeru na početku, a zatim prilagoditi postavku rasvjete kako biste postigli taj cilj.
Da biste nastavili čitati o ovoj temi, također pogledajte 2. dio ovog vodiča:
Portreti s dva izvora svjetla:Dodavanje dopunskog svjetla
Za druge slične teme također posjetite sljedeće vodiče:
- Bljeskalica kamere:Izgled
Raspravlja o tome kako kontrolirati kvalitetu i izgled svjetla bljeskalice. - Naša interaktivna škola portreta (na forumima)
Posebno pogledajte lekciju 2:osvjetljenje i lekciju 3:pozicioniranje.
