Naučite prihvatiti nedostatke objektiva kako biste svojim slikama dodali karakter i nijanse

Dok rastem sve više "dugo u zubu", da tako kažem, osvrćem se na posljednjih dvadesetak godina otkako sam prvi put uzeo fotoaparat u ruke i razmislio. Ušao sam u profesionalnu arenu fotografije relativno kasno, u srednjim dvadesetima prije nego što sam o fotografiji počeo razmišljati više kao o profesiji, a ne kao jednostavnom hobiju za uživanje. Od tada je to bila divlja vožnja. Koristio sam razne vrste objektiva i imao sam sreću ocijeniti mnoštvo objektiva za objavljene testove, od kojih se mnogi mogu pronaći upravo ovdje u Školi digitalne fotografije. U zadnje vrijeme sam primijetio značajnu razliku u načinu na koji pristupam nedostacima objektiva u svojim recenzijama.

To me natjeralo da preispitam način na koji pristupam ne samo svojim profesionalnim testovima objektiva, već i svojim stavovima prema vlastitim objektivima i osobnoj fotografiji.

Zašto neki od nas troše svoju energiju u potrazi za "savršenim objektivom" i smatraju da su nedostaci objektiva determinante našeg rada? Ovo je pitanje koje ćemo danas ispitati.

Pođite sa mnom u jedinstveno istraživanje stava koji često zauzimamo prema nedostacima objektiva i zašto su mnoge od tih pojedinačnih nijansi potpuno paradoksalne i zapravo mogu ojačati kreativni magnetizam vaših fotografija.

Pitanje karaktera

Razmislite na trenutak što biste mogli smatrati "idealnim objektivom". Ne u smislu žarišne duljine ili otvora blende, već radije kvalitete slike koju je sposoban proizvesti. Razmislite o njegovoj oštrini i kontrastu, načinu na koji prikazuje boje, njegovom vinjetiranju i izobličenju.

Naravno, mislim da bi mnogi od nas željeli leću koja ima maksimalnu oštrinu od kuta do kuta, oštar kontrast, nultu distorziju i vinjetiranje, a istovremeno proizvodi pravi, bogati tonalitet boja.

Zašto tako razmišljamo?

Ovdje mislim zašto se osjećamo kao da je savršena leća jednaka leći koja nema inherentnih nedostataka?

Mislim da se svi možemo složiti da problemi poput velike kromatske aberacije nisu poželjni ni u jednoj situaciji. Međutim, predlažem da bismo trebali početi prihvaćati druga ponašanja prisutna u našim objektivima više kao inherentne karakterne osobine koje mogu poboljšati naše fotografije, a ne probleme koje treba izbjegavati.

Idući dalje (i vjerojatno korak po prstima), pristup da bi objektivi trebali prikazati scenu ili subjekt kao optičko savršenstvo mogao bi se promatrati kao prilično foto-modernistički stav.

Bombardirani smo visokonaprednim digitalnim fotoaparatima koji imaju ogromnu snagu razlučivosti.

Naravno, i s pravom, tražimo objektive za koje smatramo da će izvući najviše potencijala iz naših fotoaparata. Pa ipak, mnogi od ovih objektiva nastoje se prikazati kao dobroćudni nenametljivi alati koji služe samo za kanaliziranje svjetla u kameru, dodajući što je moguće manje okusa.

To su novi koncepti za novo vrijeme koje nije uvijek bilo tako, barem ne namjerno.

Nesretni nusproizvod ovog pristupa "sterilizacije leća" je da mnogi, posebno oni koji su tek započeli svoje putovanje kao izrađivači fotografija, osjećaju prijeteći osjećaj neadekvatnosti ako se njihova leća ili leće pojave s takozvanim nedostacima na lećama.

Ovo je opasno sklizak teren koji često može stvoriti ideju o ovisnosti o opremi i pretjeranom oslanjanju na vlastito kreativno mišljenje i samoizražavanje.

Poznati nedostaci objektiva

Vjerojatno je točno da neki od najboljih primjera prednosti prihvaćanja nedostataka prisutnih u vašem objektivu dolaze iz nedavnog oživljavanja fotografa koji se odlučuju koristiti starinske filmske objektive sa svojim modernim digitalnim fotoaparatima. Ne samo da su ove leće relativno jeftine u usporedbi s modernijim lećama, već imaju i jedinstvene karakteristike koje su postale poželjne.

Primjer, legendarni objektiv Helios 44-2.

Zanimljiva stvar u vezi s Heliosom (i drugim vintage objektivima) je da nudi prepoznatljiv "vrtložni" bokeh koji su postali cijenjeni kod fotografa portreta i drugih.

Još je zanimljivije to što je ovaj vrtlog uzrokovan vrstom tehničke "greške" na elementima leće, što rezultira prepoznatljivom sfernom aberacijom bokeha.

Također možete približno simulirati ovaj efekt u Photoshopu, što opisujem u ovom članku.

Postoje, naravno, i drugi objektivi koji su u posljednje vrijeme prihvaćeni zbog svojih inherentnih optičkih kvaliteta. To uključuje kultni klasik Kodak Aero Ektar, Zeiss Jena seriju i Lomography Petzval uz mnoge druge.

Posebno je zanimljiv Petzval, namjerno projektiran da ponudi snažno vrtložno bokeh i vinjetiranje.

Suština je da bi vrlo lako moglo doći do pretežno očitog razdvajanja raskola s fotografima koji biraju objektive koji nude inherentniji karakter. To čini više jedinstvenih fotografija jer je prepušteno korisniku da odredi točnu primjenu gdje i kada ti objektivi najbolje funkcioniraju.

Prihvaćanje nesavršenosti

Suočimo se s tim, ima mnogo slučajeva u kojima se moramo zadovoljiti objektivima koje imamo, uključujući i mene.

Godinama sam koristio svoj prvi digitalni fotoaparat samo s "kit objektivom" uključenim u fotoaparat.

Objektiv se nije smatrao komadom stakla višeg sloja, ali to je bilo sve što sam znao i za mene je bio prekrasan.

Gledajući unatrag, ne mogu pronaći grešku osim svoje pretpostavke da nije bio dovoljno dobar jer je to bio objektiv koji je došao u kutiji. Ovo uvelike otkriva uobičajeni mentalitet današnje fotografske klime. Prilično je lako gledati na našu opremu kao na žrtvenog jarca za ono što bi moglo nedostajati našoj fotografiji jednostavno, pa...jer.

Ne može se poreći da svi mi evoluiramo kao fotografi i s tom evolucijom moramo shvatiti da ćemo na kraju prerasti svoje alate.

To ne znači da se ne bismo trebali kloniti naših leća jer bi one mogle pokazivati ​​svojstva koja su nepoželjna prema uobičajenom mentalitetu našeg doba.

Vaš objektiv nije oštar od kuta do kuta? Ima tešku vinjetu na široko otvorenom otvoru blende?

Razmislite na trenutak o ovim problemima s praktičnog stajališta. Koliko često dodajete post-crop vinjetu u Lightroomu tijekom naknadne obrade? Dodate li ikada namjerno Gaussovo zamućenje?

Ova pitanja upućuju na dublji uvid u naš pristup fotografiji. Može li biti da se upravo karakteristike koje želimo na svojim fotografijama obično promatraju s negativnom konotacijom, ovisno o kontekstu?

Koja je završna igra?

Svrha ovih misli je pokazati da su prednosti bilo kojeg objektiva fotoaparata uistinu utemeljene u oku promatrača.

Naravno, postoje neki loše napravljeni, neoštri monstruozni objektivi koji vas prije ometaju nego pomažu da napravite fotografije koje želite. U to vrijeme, mnogi nedostaci objektiva kojih smo bili uvjetovani da se gnušamo možda nisu tako štetni kao što bismo mogli pomisliti nakon što proučimo i identificiramo što jesu.

To je glavni cilj ovog članka.

Vrlo je moguće da stari kliše "najbolja leća je ona koju imate" sa sobom nosi konotacije koje sežu dalje od puke praktične pogodnosti. Ovo je posebno primjenjivo ako ste novi u fotografiji.

Kao profesionalni fotograf koji je koristio neke od najboljih modernih objektiva na tržištu, mogu vam reći da su mi najdraži objektivi bili oni koji su odgovarali mojim sklonostima, bez obzira na njihove inherentne nedostatke i mane.

Stoga ću vas ostaviti s ovim dijelom teško naučene mudrosti; ne postoje savršeni objektivi, kao što ne postoje ni savršene fotografije ni savršeni fotografi.

Sve leće imaju određene nedostatke, bez obzira na cijenu. Samo zato što možda koristite "kit objektiv" ili onaj koji slučajno ima nekoliko takozvanih nedostataka na objektivu, ne znači da ne možete izaći i napraviti sjajne fotografije sve dok snimate ono što vas čini sretnim.