5 prednosti korištenja potpuno ručnog objektiva

Snimanje ručnim objektivom usmjerava vašu pozornost na preciznu sliku koju želite proizvesti. Jednom kada se naučite priručnika za snimanje (ovdje su dva prethodna dPS vodiča:Savjeti za korištenje naslijeđenih objektiva i snimanje u potpunom priručniku i zašto bi svaki fotograf trebao koristiti objektiv s ručnim fokusom), naučit ćete kako proizvesti neke prilično cool slike koje su lakše upravljati, nego ako ostavite autofokus uključen, a to može biti zabavna fotografija.

Sa svim računalstvom koje ima moderna leća s autofokusom, kamera i leća često snimaju fotografiju umjesto vas. Nadalje, autofokus i smanjenje podrhtavanja zapravo mogu djelovati protiv vaše umjetnosti. Ako često snimate s autofokusom, onda znate da kamera može lako fokusirati pogrešan subjekt. To je osobito istinito u situacijama u kojima svjetlo jako varira.

Čak i kada isključite autofokus i prijeđete na ručni, moderni računalno upravljani objektiv može biti glomazan. To je kao da isključite automatski način rada u automobilu i koristite poluge za mijenjanje brzina. Iskustvo jednostavno nije isto, stvari ne funkcioniraju kako treba. Želite nagaziti na kvačilo i mijenjati stupnjeve prijenosa, osjećajući motor desnom rukom dok ubrzavate.

Tako se ja osjećam u vezi ručnog snimanja. Vaše oko i ruka upravljaju fotografijom, umjesto da vam kamera govori kako voziti.

Ovdje su neke od cool fotografija koje sam napravio dok sam fotografirao s ručnim objektivima. Navedeni su od najlakših do najtežih. Nadam se da ćete i vi uživati ​​u nekim od ovih.

1) Snimke prirode koje imaju puno bokeha

Proljeće je, a to znači da je svijet prepun šarenog cvijeća i cvjetova kojima se treba diviti. Tko ne voli fotografirati ove prekrasne subjekte?

Budući da živim u mnogoljudnom gradu, cvijeće snimam sa široko otvorenim otvorom blende kako bih stvorio maksimalni bokeh. Omogućuje mi zamućivanje mnogih nepoželjnih pozadinskih objekata kao što su automobili, bicikli, telefonske ankete, ljudi, pa čak i neke zgrade.

Manual je idealan za ovu vrstu snimanja, jer je jednostavan. Izoštravam što bliže objektiv dopušta i postavljam otvor blende što je moguće veći. Kalibriram brzinu zatvarača kako bih prilagodio razlike svjetla i sjene. Ostalo je lako koliko god može biti. Pomičem sebe i kameru u položaj koji uokviruje relativno miran cvijet (vjetar nije uključen) i snimam kadar. Gornja snimka cvjetanja rakova je klasičan primjer ove tehnike.

2) Spot focus street snimke

Ulični fotografi vole uhvatiti iskrene trenutke ljudske prirode. Teško je snimati cool ulične snimke. Osobno, kada snimam uličnu fotografiju, nastojim pronaći okruženje koje mi se sviđa, kadriram snimku, namjestim kameru, a zatim čekam da dođe prava osoba. Pa možda malo varam ako ste čisti zen ulični fotograf.

Međutim, da bih dobio tu fotografiju, volim ručno fokusiranje. Mogu postaviti fokus na temelju udaljenosti između fotoaparata i mjesta na kojem će se subjekt nalaziti. Autofokus se često zakači za objekt, a iskreno, ponekad je objekt malo udaljen od mjesta koje želim snimiti. Stoga radije koristim ručni fokus, na mjestu gdje predviđam da će biti subjekt.

Ova snimka snimljena u Nacionalnoj galeriji umjetnina trajala je oko 10 minuta. Dobro sam se usredotočio na srednje stepenice i čekao da prođe prava osoba. Na moju nesreću, autobus srednjoškolske djece isprva je bio ondje, ali kad su otišli, stvari su se brzo dogodile.

3) Snimke svijetle noći

Neki su objekti noću svjetliji od drugih. Mjesec je sjajan primjer. Kao i panoramski kotači, jer bacaju ogromnu količinu svjetlosti, često čineći sve druge izvore svjetlosti dosadnima ili nepostojećima.

Iz nekog razloga, u tamnijim situacijama kao što je ova, mjerač svjetla u mom Nikonu D810 i autofokus na nekim mojim objektivima nisu dobro usklađeni. Ponekad autofokus uopće ne uhvati subjekt, ili još gore, fokusira se na krivi objekt, poput ulične rasvjete u pozadini. Stoga gotovo uvijek ručno kalibriram fokus i otvor blende kako bih dobio pravu oštrinu i svjetlo.

Povratak na panoramski kotač na gornjoj slici. Slika je snimljena objektivom Figmentum 35mm. Fokusiranje je bilo lako, jer mi je udaljenost od objekta omogućila da jednostavno postavim objektiv na beskonačnost. No, otvor blende zahtijevao je neke manipulacije, jer sam počeo presvijetlo i morao sam malo zatvoriti otvor blende. Zapravo sam ovo snimio pri ISO 100 30 sekundi pri f5,6, što je odraz vode pretvorilo u ludi bokeh kad mi se približio.

4) Pomicanje

Pomicanje je jedan od najtežih oblika fotografije, doslovno hvatanje objekta u pokretu, pri manjoj brzini zatvarača. Ovo stvara fantastično zamućenje iza subjekta, dok u isto vrijeme zadržava objekt u fokusu.

Morate snimati ručno da biste dobro pomicali. Naravno, možete zaključati svoju pokretnu metu s autofokusom i zatim pomicati, ali zapravo ima toliko toga da većina kamera griješi s autofokusom. Kad se pomičem, volim usmjeriti fokus ručno. Razumijem gdje će moj predmet biti iz perspektive daljine. Fokusiram, a zatim držim ruke na kotačiću za fokusiranje kako bih izoštrio prema potrebi.

U slučaju ove fotografije sa svojim psom, snimio sam je s objektivom od 85 mm, pa sam fokus postavio na beskonačnost i smjestio se usred parka za pse. Ovo fino štene igralo se lovice sa svojim tatom i bilo je jako sretno zbog toga. Ulovio sam ovu priliku pri njenom šestom hvatanju.

5) Povlačenje zatvarača

Ako mislite da ručnim pomicanjem dobivate neke cool snimke, pokušajte povući okidač. Ovo je za situacije sa slabim osvjetljenjem gdje u osnovi imate istu tehniku ​​kao i pomicanje, ali sada koristite bljeskalicu da zamrznete subjekt u pokretu.

Općenito govoreći, ako ste u situaciji slabog osvjetljenja, autofokus bi ionako mogao biti sumnjiv. Zato više volim ručno snimanje. priznat ću. Ako na mom tijelu postoji leća s autofokusom, upotrijebit ću je kako bih fokusirao kameru na subjekt ili ga približio, a zatim ću ručno dovršiti posao.

Ova je snimka također snimljena u Nacionalnoj galeriji umjetnosti, a prikazuje LED svjetlosni tunel između istočnog i zapadnog krila. Ako ste na Flickru ili 500 Pixels, vidjet ćete sjajnu fotografiju ovoga svaki tjedan ili dva. Odlučio sam igrati dvostruku opasnost s ovom snimkom i vozio sam se pokretnom trakom dok sam snimao sliku, tako da ne samo da su se svjetla i subjekt kretali, nego sam se i ja kretao istom brzinom kao i traka. Ekspozicija je bila 1/4 sekunde, s bljeskalicom na fotoaparatu.

Koje su vaše omiljene ručne snimke?