Kako savladati ljetno svjetlo za nevjerojatne fotografije
Ljeto donosi jaku, postojanu svjetlost, ali može donijeti i preekspoziciju i oštre sjene. Najbolji profesionalci u nizu žanrova pokazuju Jamesu Abbottu kako postižu sjajne rezultate
Jarrod Castaing: Izlazak, zalazak sunca, plavi sat
Međunarodno priznati umjetnički pejzažni fotograf Jarrod Castaing stručnjak je kada je riječ o hvatanju prirodnog svjetla na svojim slikama i snimao je u više od 50 zemalja. Posjetite www.jarrodcastaing.com i pogledajte ga na Instagramu:@jarrodcastaing
Bedruthanske stepenice
Jarrod Castaing
Najčešće snimljena s okolnih litica, ova slika na razini plaže snimljena je tijekom ljeta kada su dulji dani omogućili Jarrodu da tempira zalazak sunca s osekom. Nakon što je nastupio sumrak, toplo svjetlo ostalo je na horizontu kako bi nadopunilo hladnije tonove plavog sata; jedan od izvrsnih aspekata snimanja krajolika i morskih krajolika tijekom plavog sata kada još uvijek ima tople svjetlosti na nebu jest da su žuta/narančasta i plava
komplementarne boje.
Iako je sunce zašlo ispod horizonta, nebo je još uvijek bilo mnogo svjetlije od prednjeg plana pa su napravljene dvije ekspozicije – jedna za sjene i jedna za svijetle dijelove – koje su zatim kombinirane pomoću maski svjetline u Photoshopu.
Zapadni Lulworth
Jarrod Castaing
Fotografiranje krajolika zahtijeva planiranje, sreću i samopouzdanje da odustanete od prvobitnog plana kada elementi ne idu zajedno. Jarrod se nadao da će uhvatiti večernje svjetlo na morskom luku Durdle Door, ali gusti oblak na horizontu natjerao ga je da preispita svoj plan.
Srećom, jednostavno se okrenuvši i usredotočivši na litice od krede, koristeći ih kao trag - u liniji prema nebu i zalazu, Jarrod je uspio popraviti situaciju.
Duga ekspozicija od 30 sekundi korištena je za izglađivanje plime, što je postignuto postavljanjem ISO na 50 i otvora blende na f/22. 'Moje najuspješnije slike kombinacija su svjetla i kompozicije', kaže Jarrod. ‘Ovo ne znači uvijek šareno nebo, ali svjetlo koje je previše ravno ili oštro za lokaciju rijetko funkcionira.’ Važna točka koju treba zapamtiti kada snimate pri često promjenjivom ljetnom svjetlu u Ujedinjenom Kraljevstvu.
Toranj u sumrak
Jarrod Castaing
Ako postoji jedna stvar na koju se nikada ne možete osloniti, onda je to britansko ljetno vrijeme. Ali jedna stvar koja uvijek isporučuje, bila kiša ili sunce, je plavi sat. Ovaj dio večeri, između zalaska sunca i mraka, baca meko, plavo svjetlo na lokacije, tako da vam je uvijek zajamčen dobar rezultat. Tijekom plavog sata, koji ne traje jedan sat, ekspozicije su obično duge zbog niske razine osvjetljenja, dok umjetni izvori svjetlosti svijetle u gradu i gradskim okruženjima.
Za Tower at Twighlight, Jarroda nisu obeshrabrili kiša i općenito jadni uvjeti. Umjesto toga, on ih je iskoristio u svoju korist; jedno od njegovih omiljenih trenutaka za snimanje gradskih pejzaža je kada se gradska svjetla prvi put upale kako bi se stvorio mali, ali čarobni prozor vremena prije nego što noćno nebo postane crno. A u kombinaciji s ljetnom kišom, ulice se brzo oslobađaju od pješačkog prometa jer samo tlo postaje reflektirajuće i dodatno poboljšava pogled.
Snimanje po kiši uvijek je izazovno, iako u plavim satima kvaliteta svjetla ostaje nepromijenjena. Ali kako biste zaštitili leću od kišnih mrlja, kišobran je bitan uz upijajuću krpu od mikrovlakana kojom ćete brisati leću između snimanja. Također, ne zaboravite stativ i daljinski upravljač za okidač kako biste mogli snimati u bulb načinu rada ako je ekspozicija dulja od 30 sekundi.
Blea Tarn
Jarrod Castaing
Nadajući se mirnom jutru s odrazima Langdale Pikes snimljenih s obale Blea Tarna, Jarrod je stigao ovamo za izlazak sunca. Jaki vjetrovi pokvarili su mu planove, ali je kasnojutarnje sunce naknadno ispunilo dolinu. Ova je slika snimljena iz ruke nakon izlaska sunca kada je sunce bilo dovoljno visoko da dosegne dno doline.
I dok kvaliteta svjetlosti nije tako topla i mekana kao pri samom izlasku sunca, ona ipak nosi toplinu zbog koje dolina i okolne planine sjaje. Kada snimate u planinskim područjima, razmislite o tome kada će sunce izaći i kada će doći do željene nadmorske visine kako bi svjetlost probila iznad okolnih vrhova. Izlazak ili zalazak sunca možda nisu optimalno vrijeme, stoga pažljivo planirajte.
David Lazar:Napredne tehnike ljetnog svjetla
Putopisnog fotografa Davida Lazara privlače zemlje s bogatom kulturnom pozadinom. Suradnik National Geographica, Davidov rad često koristi napredne tehnike prirodnog svjetla za stvaranje snažnih narativnih snimaka. Pogledajte www.davidlazarphoto.com i Instagram:@davidlazarphoto
Redovnik novak u svjetlosnim zrakama sa svijećom
David Lazar
Davidova fotografija često se fokusira na tradiciju i drevne religije, a to je tema koju ćete vidjeti u cijelom njegovom radu. Svjetlo je ključni element na slici, snimljenoj oko podneva tako da je jako sunce prolazilo kroz prozor sastavljen od malih rupa. Rezultat su zanimljive zrake svjetla koje osvjetljavaju uskovitlane uzorke dima i prašinu unutar hrama.
'Što se tiče ekspozicije, bilo je važno podeksponirati snimak u usporedbi s onim što je pokazivao svjetlomjer kamere', kaže David. 'Slijeđenje mjerača kamere dovelo bi do toga da bi sjenovita područja scene bila presvijetla, a svijetli dijelovi izgorjeli, što ne samo da bi izgubilo stvorenu atmosferu, već bi uništilo i sliku.'
Pagoda Chureito na zalasku sunca
David Lazar
Fotografija putovanja obuhvaća mnoge druge žanrove fotografije, a fotografi putovanja moraju koristiti širok raspon vještina i tehnika. Ova snimka pagode Chureito, u blizini legendarne planine Fuji u Japanu, suštinska je slika japanskog krajolika, koja je postala dinamičnija zahvaljujući zvijezdi suncu s desne strane kadra.
Za snimanje zvijezda sunca, najbolje je snimati kada je sunce nisko na nebu, odmah nakon izlaska ili prije zalaska sunca, koristeći uski otvor blende - kao što je f/16 ili f/22. Osim toga, ako je sunce napola zaklonjeno predmetom u okviru, pomaže u naglašavanju efekta, kao što je ovdje učinjeno s pagodom.
Većinu Davidovih radova snima iz ruke jer se fokusira na ljude i portrete gdje je držanje iz ruke najbolja opcija. Ali kada se suočio s pejzažnom snimkom s putovanja, upotrijebio je stativ kako bi osigurao stabilnost tijekom ekspozicije koja je bila preduga za držanje u ruci. Tijekom obrade koristio je graduirani filtar kako bi poboljšao detalje i boje na nebu. Uz najnoviju opremu bez ogledala koja nudi izvrsnu stabilizaciju, možda vam neće trebati stativ.
Tradicionalna borba štapom iz plemena Tengger
David Lazar
David je želio uhvatiti dvije figure u silueti za snažan vizualni dojam, uz indonezijsku planinu Bromo u pozadini kako bi dodao osjećaj mjesta. Ovaj vulkan često izbacuje dim, tako da je snimajući oko zalaska sunca uspio uhvatiti dvojicu muškaraca kao siluete. Vulkan, nebo i pozadina slike okupani su zlatnom svjetlošću i zadržavaju detalje.
Snimanje tijekom dana rezultiralo bi oštrim svjetlom i jakim sjenama, a sunce iznad glave ne bi omogućilo snimanje silueta. A s brzim pokretima bilo je važno koristiti veliku brzinu zatvarača za zamrzavanje akcije, pa se David pobrinuo da ISO bude dovoljno visok da dobije brzinu zatvarača od preko 1/500 s. Također je snimao u rafalnom načinu rada kako bi zajamčio savršenu snimku ove brze akcije koja se odvija uz zadivljujuću pozadinu.
Saddhu na rijeci Ganges pri izlasku sunca
David Lazar
Rijeka Ganges u Varanasiju u Indiji čarobno je i duhovno mjesto za lokalno stanovništvo i turiste. Ovaj portret je snimljen pri izlasku sunca kako bi se uhvatila ravnomjerna rasvjeta u cijeloj sceni, sa subjektom okrenutim prema izlazećem suncu kako bi se izbjeglo da mu lice bude u sjeni. Svjetlo u ovo doba jutra obično je blaže nego kasnije tijekom dana, što ga čini idealnim za ovu vrstu portreta.
Lokacija je također bila mirna u ovaj rani sat - nešto funkcionira s izrazom i pozom sadhua kako bi se stvorilo ono što David naziva "sveto svjetlo" i "nebesko strahopoštovanje".
Da bi slika bila potpuna, zrno je bačeno kako bi privuklo galebove u kadar. Posjetitelji često hrane ptice dok su na izletima brodom po Gangesu, tako da su ptice naviknute i na ljude i na ranu jutarnju užinu.
Damien Demolder:Snimanje ljetnog svjetla tijekom dana
Bivši urednik AP-a, Damien je ulični fotograf i voditelj radionice s vrlo osebujnim stilom. Kreativno i kompozicijsko korištenje svjetla i sjene oživljava njegove slike s često filmskom kvalitetom. Posjetite www.damiendemolder.com i Instagram:@damien.demolder
Trenutak bijega
Damien Demolder
Ulična fotografija često je igra slučajnosti, a ovo promatranje usred dana osvijetljenog čovjeka koji puši cigaretu u uličici kombinira oštre vještine uličnog fotografa s okom za zadivljujuće svjetlo. Svjetlo je ovdje presudno za uspjeh slike, a uključivanje cijelog osvijetljenog područja stvara okvir oko subjekta i bicikla koji privlači pozornost gledatelja.
'Trenutak bijega' odiše kinematografskom kvalitetom zahvaljujući savršeno eksponiranom reflektoru i izgledu opuštene kontemplacije čovjeka u sceni. Ova slika ne bi bila moguća bez podnevnog sunca koje je osvjetljavalo uličicu, ali ova oštrija kvaliteta svjetla u kombinaciji s tamnom sjenom predstavljala je izazove pri ekspoziciji.
Nedovoljna ekspozicija bila je ključna kako bi se spriječilo da svjetlomjer kamere previše osvijetli scenu - obilje sjena učinilo bi osvijetljeni dio scene preeksponiranim, što bi raznijelo detalje i izgubilo dim na tamnoj pozadini.
Na mostu Millenium
Damien Demolder
Službeno poznata kao Millenium Bridge, ali Londonci su je kolokvijalno prozvali klimavi most, ova kultna građevina pored Tate Moderna pruža savršeno mjesto za snimanje silueta na podnevnom suncu. Iako ulično fotografiranje možete raditi bilo kada, naravno, bonus snimanja oko podneva u gradu je taj što će određene lokacije prirodno postati prometnije oko ručka, što se upravo dogodilo ovdje.
Damien je kroz staklo promatrao ljude kako prelaze most, a sunce je stvaralo snažne siluete i zanimljive oblike koji su mu zapeli za oko. Majka i dijete koji hodaju preko mosta djelovali su kao kompozicija jer je ključni element kompozicije to što se pojavljuju uokvireni u vlastitom pravokutniku od stakla.
Slika se može činiti jednostavnom u svojoj kompoziciji, ali njezino snimanje bilo je igra čekanja, jer su fotografirani pojedinci trebali biti ne samo prave veličine, već i na pravom položaju – ispod rukohvata, umjesto da ih on dijeli. Snimanje jednog od dimnjaka Tate Moderna pomoglo je u stvaranju osjećaja mjesta, a eksponiranje prema nebu zadržalo je detalje u ovom području dok su ljudi i dimnjak potpuno crni.
James Abbott:Snimanje ljetnog svjetla tijekom dana
Jamesu nije strano snimanje u izazovnim svjetlosnim i vremenskim uvjetima. On također vodi individualne i male grupne radionice snimanja i uređivanja kako bi pomogao fotografima da razviju svoje vještine. Posjetite www.jamesaphoto.co.uk i pogledajte ga na Instagramu:@jamesaphoto
Svjetionik Happisburgh
James Abbott
Ova je slika snimljena sa suncem iza kamere u 17 sati, kada je sunce zalazilo oko 20 sati. Sunce je još bilo dovoljno visoko da proizvodi oštru svjetlost, ali su je raspršili oblaci. Snimanje u to vrijeme značilo je da je sunce iza kamere ravnomjerno osvjetljavalo scenu, dok je centralizirana kompozicija bila uravnotežena interesom u prvom planu.
Naposljetku, uvodna linija pomogla je u stvaranju arhetipske slike britanskog ljetnog krajolika.
Unatoč difuznom svjetlu, polarizacijski filtar pojačao je plavetnilo na nebu, dok je srednji ND grad s 2 stupnja dodatno poboljšao nebo bez potamnjenja to previše. Sama scena izgleda tiho, ali bila je prometna, pa je strpljenje bilo ključno za snimanje scene bez ljudi.
Kamenolom Cwmorthin škriljevca
James Abbott
Vrijeme u Britaniji može se promijeniti u tren oka, osobito u planinskim područjima. Ova je slika snimljena nedugo nakon ručka jednog ranog ljetnog dana, a šetnja do kamenoloma škriljevca bila je topla i sunčana, ali se brzo promijenila jer je tuča nakratko prošla iznad glave.
Ali ovo je pružilo priliku za fotografiranje krajolika s čistim plavim nebom koje je iznenada izgledalo ćudljivo, uz jaku sunčevu svjetlost koja je tlu dodala savršenu razinu kontrasta.
S ovom mješavinom ćudljivosti i jakog svjetla, James je upotrijebio polarizacijski filtar kako bi smanjio ukupnu oštrinu jarke sunčeve svjetlosti, dok je meki ND grad filtar s 4 stupnja korišten za povećanje detalja na nebu. Snimka je mogla biti snimljena bez ND gradusa, ali njegovo korištenje dodatno je povećalo raspoloženje u sceni, što je bilo idealno za mono konverziju.
Check out this article if you need further guidance on photographing in strong summer light or why not try taking some stunning starry night scenes this summer?