PRETVORBA PROSTORA BOJA

Imajte na umu kako perceptual održava glatke gradacije boja kroz kompresiju cijelog tonskog raspona, dok relativni kolorimetrijski izrezuje boje raspona (u središtu magenta kuglica i u tami između njih). Za 2D i 3D prostore boja, relativna kolorimetrija ih preslikava u najbližu reproducibilnu nijansu u odredišnom prostoru.

Iako perceptivno renderiranje komprimira cijeli raspon, imajte na umu kako preslikava središnje tonove preciznije od onih na rubovima raspona. Točna pretvorba ovisi o tome koji se CMM koristi za pretvorbu; Adobe ACE, Microsoft ICM i Apple ColorSynch neki su od najčešćih.

Još jedna razlika je u tome što perceptualno ne uništava informacije o boji - samo ih redistribuira. Relativna kolorimetrija, s druge strane, uništava informacije o boji. To znači da je pretvorba pomoću relativne kolorimetrijske namjere nepovratna, dok se perceptivna može obrnuti . To ne znači da će pretvorba iz prostora A u B i zatim ponovno u A korištenjem perceptuala reproducirati izvornik; to bi zahtijevalo pažljivu upotrebu tonskih krivulja kako bi se preokrenula kompresija boja uzrokovana pretvorbom.

APSOLUTNA KOLORIMETRIJSKA NAMJERA

Apsolutna je slična relativnoj kolorimetriji po tome što čuva boje u rasponu i izrezuje one izvan raspona, ali se razlikuju u tome kako obrađuju bijelu točku. Bijela točka je mjesto najčišće i najsvjetlije bijele boje u prostoru boje (također pogledajte raspravu o temperaturi boje). Ako bi netko povukao crtu između bijele i crne točke, ona bi prolazila kroz najneutralnije boje.

Položaj ove linije često se mijenja između prostora boja, kao što je prikazano "+" u gornjem desnom kutu. Relativna kolorimetrija iskrivljuje boje unutar gamuta tako da se bijela točka jednog prostora poravna s drugom, dok apsolutna kolorimetrija točno čuva boje (bez obzira na promjenu bijele točke). Da bismo to ilustrirali, primjer u nastavku prikazuje dva teorijska prostora koji imaju identične gamute, ali različite bijele točke:

Apsolutna kolorimetrija čuva bijelu točku, dok relativna kolorimetrija zapravo pomiče boje tako da se stara bijela točka poravnava s novom (dok još uvijek zadržava relativne položaje boja). Točno očuvanje boja može zvučati privlačno, međutim relativna kolorimetrija prilagođava bijelu točku s razlogom. Bez ove prilagodbe, apsolutna kolorimetrija rezultira ružnim promjenama boja na slici i stoga je rijetko zanimljiva fotografima .

Do ovog pomaka boje dolazi zato što se bijela točka prostora boje obično mora uskladiti s izvorom svjetlosti ili korištenom bojom papira. Ako se ispisuje u prostor boja za papir s plavičastom bojom, apsolutna kolorimetrija bi zanemarila ovu promjenu nijanse. Relativna kolorimetrija bi kompenzirala boje uzimajući u obzir činjenicu da najbjelja i najsvjetlija točka ima nijansu plave.

NAMJERA ZASIĆENOSTI

Namjera iscrtavanja zasićenosti pokušava očuvati zasićene boje, a najkorisnija je kada pokušavate zadržati čistoću boja u računalnoj grafici prilikom pretvaranja u veći prostor boja. Ako je izvorni RGB uređaj sadržavao čiste (potpuno zasićene) boje, tada namjera zasićenja osigurava da će te boje ostati zasićene u novom prostoru boja — čak i ako to uzrokuje da boje postanu relativno ekstremnije.

Namjera zasićenosti nije poželjna za fotografije jer ne pokušava zadržati realistične boje. Održavanje zasićenosti boje može doći nauštrb promjena u nijansi i svjetlini, što je obično neprihvatljiv kompromis za reprodukciju fotografija. S druge strane, to je često prihvatljivo za računalne grafike kao što su tortni grafikoni.

Druga upotreba za namjeru zasićenja je izbjegavanje vidljivog podrhtavanja prilikom ispisa računalne grafike na inkjet pisačima. Nešto titranja može biti neizbježno jer inkjet pisači nikad nemaju tintu koja odgovara svakoj boji, međutim namjera zasićenja može minimizirati one slučajeve u kojima je titranje rijetko jer je boja vrlo blizu čiste.

OBRATITE PAŽNJU NA SADRŽAJ SLIKA

Treba uzeti u obzir raspon boja slike; samo zato što je slika definirana velikim prostorom boja ne znači da zapravo koristi sve te ekstremne boje. Ako odredišni prostor boja u potpunosti obuhvaća boje slike (unatoč tome što je manji od originalnog prostora), tada će relativna kolorimetrija dati točniji rezultat.

Gornja slika jedva koristi gamu uređaja za prikaz vašeg računala, što je zapravo tipično za mnoge fotografske slike. Ako bismo gornju sliku pretvorili u odredišni prostor koji ima manje zasićene crvene i zelene boje, to ne bi postavilo nijednu boju slike izvan odredišnog prostora. Za takve slučajeve relativna kolorimetrija dala bi točnije rezultate. To je zato što percepcijska namjera sažima cijeli raspon boja — bez obzira na to jesu li te boje stvarno korištene.

SJENA I ISTAKNUTI DETALJI U 3D PROSTORU BOJA

Fotografije iz stvarnog svijeta koriste trodimenzionalne prostore boja, iako smo do sada prvenstveno analizirali prostore u jednoj i dvije dimenzije. Najvažnija posljedica namjere prikazivanja na 3D prostorima boja je kako ona utječe na detalje u sjeni i svijetlim dijelovima.

Ako odredišni prostor više ne može reproducirati suptilne tamne tonove i svjetla, ovaj detalj može biti izrezan pri korištenju relativne/apsolutne kolorimetrijske intencije. Percepcijska namjera komprimira te tamne i svijetle tonove kako bi se uklopili u novi prostor, ali to čini po cijenu smanjenja ukupnog kontrasta (u odnosu na ono što bi se proizvelo s kolorimetrijskom namjerom).

Razlika pretvorbe između perceptivne i relativne kolorimetrije slična je onoj što je ranije pokazano s magenta slikom. Glavna je razlika u tome što se sada sažimanje ili izrezivanje događa u okomitoj dimenziji — za sjene i svijetle boje. Većina ispisa ne može proizvesti raspon od svjetla do tame koji možemo vidjeti na zaslonu računala, stoga je ovaj aspekt od posebne važnosti kada se radi o ispisu digitalne fotografije.

Korištenje postavke "kompenzacije crne točke" može pomoći u izbjegavanju izrezivanja sjene — čak i s apsolutnim i relativnim kolorimetrijskim namjerama. Ovo je dostupno u svojstvima konverzije gotovo svih softvera koji podržavaju upravljanje bojama (kao što je Adobe Photoshop).

PREPORUKE

Dakle, koja je najbolja namjera prikazivanja za digitalnu fotografiju? Općenito, percepcijska i relativna kolorimetrija najprikladnije su za fotografiju jer im je cilj sačuvati isti vizualni izgled kao i original.

Odluka o tome kada koristiti svaki od njih ovisi o sadržaju slike i namjeni. Slike intenzivnih boja (kao što su svijetli zalasci sunca ili dobro osvijetljeni cvjetni aranžmani) sačuvat će više svoje gradacije boja u ekstremnim bojama koristeći percepcijsku namjeru. S druge strane, to može doći nauštrb sažimanja ili prigušivanja umjerenijih boja. Slike sa suptilnijim tonovima (kao što su neki portreti) često imaju više koristi od povećane točnosti relativne kolorimetrije (pod pretpostavkom da nijedna boja nije smještena unutar područja neusklađenosti raspona). Percepcijska namjera općenito je najsigurnija oklada za opću i skupnu upotrebu, osim ako ne znate pojedinosti o svakoj slici.

Za povezano čitanje posjetite:

1. dio:Upravljanje bojama

2. dio:Upravljanje bojama:prostori boja