Referenca za odličan zvuk
Slušanje glazbe seže u praskozorje čovjeka. Od lupanja nekoliko grana do najnovijeg računalno generiranog pop hita, glazba je univerzalni jezik u kojem svatko može uživati. Ljudi koji ulažu značajan trud u točnu reprodukciju glazbe u kojoj uživaju često se nazivaju audiofilima. Postoji šala da se audiofili ponekad više koncentriraju na slušanje opreme koju koriste za stvaranje izvrsnog zvuka nego na samu glazbu. Iako je ova takozvana šala zasigurno istinita tijekom faze kupnje i postavljanja, nakon što audiofili dobiju svoj sustav kako zvuče kako žele, fokus se okreće na uživanje u glazbi.
Ako uđete u raspravu o odabiru vrhunske audio opreme, netko će neizbježno predložiti da potražite referencu. Konačna referenca je nastup uživo. Želimo biti jasni:umjetnici ne zarađuju kao prije od prodaje albuma. Podržavanje izvođača u kojima uživate posjećivanjem koncerata ne samo da je odlična zabava za vas, već omogućuje izvođaču da zaradi nekoliko dolara.
Imajući ovo na umu, referenca za to kako bi reprodukcija snimke trebala zvučati nije nastup uživo.
Ovaj članak daje generalizaciju većine glazbe koja se čuje na radiju u automobilu. Postoje iznimke; razumijemo to. Želimo da razmišljate izvan onoga što vam je nekoć rečeno.
Kako se snima glazba
Za većinu glazbe svaki je glazbenik ili izvođač u studiju za snimanje. Mikrofoni se koriste za snimanje naknadne izvedbe. Kod pjevača je mikrofon obično točno ispred njih. Za grupu pjevača, svaki pojedinac može imati mikrofon ili mogu biti okupljeni oko jednog centraliziranog mikrofona ili para mikrofona postavljenih za snimanje izvedbe u stereo formi. Za nekoga tko svira električnu gitaru, mikrofon je najvjerojatnije ispred pojačala.
U nekim sesijama snimanja, pojačalo se postavi u malu prostoriju i okrene na 11 tako da isječe i izobliči zvuk, a to se snima. Ova pretjerana izvedba daje gitari "određen zvuk" koji se sviđa nekim producentima i inženjerima.
Ove tehnike se nastavljaju. Na samom ekstremu može biti komplet bubnjeva. Neki inženjeri za snimanje imaju mikrofone na svakom bubnju i činelama, zatim mikrofone iznad glave za hvatanje obruča i još jedan set mikrofona ispred bubnjeva za hvatanje akustike prostorije. Razmotrite i ovo:uzorak osjetljivosti mikrofona nije toliko uzak da hvata samo ono što je neposredno ispred njega, tako da svaki mikrofon hvata informacije sa svih bubnjeva i činela, do neke mjere.
Specifičan položaj mikrofona u odnosu na instrument koji snima ima dramatičan učinak na ono što snima. Pogledajmo snimanje akustične gitare. Mikrofon nekoliko inča ispred otvora za zvuk uhvatit će znatno drugačije informacije nego ako se mikrofon nalazi na pola prsta. Sada se postavlja pitanje, koji je položaj mikrofona ispravan? Sljedeće pitanje je, da stojimo u studiju za snimanje s gitaristom, bismo li čuli istu stvar koju je snimio mikrofon?
Učinak studija
Svaki proizvođač i model instrumenta ima svoj jedinstveni karakterističan skup harmonika koji mu daje "zvuk". Isto tako i svaki studio. Neki su vrlo veliki s površinama koje apsorbiraju zvuk. Neki su vrlo mali i imaju "živi" zvuk. Postavljanje istog izvođača s istim instrumentom u svaki od ovih studija rezultirat će drugačijim zvukom u poziciji slušanja i snimanja. Ako ga niste gledali, pogledajte dokumentarac Foo Fightersa, "Sonic Highways". Pruža sjajan uvid u to kako različiti studiji mogu utjecati na zvuk izvedbe.
Pregledajmo što imamo do sada. Za određeni nastup imamo jedinstvenog izvođača, njihov izbor instrumenta, okruženje, izbor mikrofona i položaj mikrofona koji utječu na ono što čujemo. Upravo se zagrijavamo!
Kontrolna soba
U studiju glazbenici nastupaju u onome što se naziva soba uživo ili ponekad kabina za izolaciju. Već znamo da oblik, veličina i završna obrada ovih prostorija utječu na ono što se snima, ali što je s kontrolnom sobom? Ovo je odvojena prostorija od one u kojoj se odvija nastup i u kojoj obično sjede snimatelj i producent. U ovoj prostoriji su upravljačka konzola, računala za snimanje i obradu snimke i – što je najvažnije – zvučnici za monitor.
U gruboj i bez detalja generalizaciji, nakon što je svaki mikrofonski kanal snimljen, producent manipulira svakim kanalom kako bi proizveo konačni miks. Ova manipulacija može biti jednostavna kao pomicanje slijeva nadesno i razina svakog instrumenta, ili složena kao ekvilizacija, kompresija, gating, dodavanje distorzije i još mnogo toga. Često se mnogi procesi primjenjuju istovremeno na svaki kanal. Miksanje jedne složene pjesme može potrajati tjednima ili mjesecima.
Svi znamo koliko različito svaki set zvučnika može zvučati. Kada miksu dodamo akustiku kontrolne sobe (namjera igre riječi), broj varijabli se dramatično povećava. Slušanje iste master pjesme u dvije različite kontrolne sobe može rezultirati dramatično različitim rezultatima. Ovo ponovno postavlja pitanje što je točno i kako to znamo?
Mjerenje i kalibracija frekvencijskog odziva sustava zvučnika za praćenje sigurno će puno pomoći, ali to ne uzima u obzir karakteristike izobličenja zvučnika. Recimo da zvučnici zvuče malo toplo jer midbas driver ima problem s rezonancijom zbog nelinearnosti u pauku. Čak i blaga rezonancija može izazvati pustoš u percipiranoj ravnoteži zvučnika. Još gore, ne možete ga izjednačiti. Da, možete izravnati ukupnu razinu odziva sustava, ali ako dobivate neki sadržaj od 120 Hz jer stožac svira 60 Hz, to se ne može ukloniti. Nedostatak izobličenja u zvučnicima ključan je za točnu reprodukciju.
Krug uništenja?
Dakle, imamo svoje izvođače u studiju koji puštaju glazbu. Mikrofoni su postavljeni na određenim mjestima kako bi uhvatili tu izvedbu i akustiku okoline. Inženjer snimanja sluša ono što su uhvatili mikrofoni na sustavu monitora tog studija. Inženjer prilagođava miks na temelju onoga što čuje. Glazba se zatim prodaje javnosti. Slušamo to na našim referentnim sustavima i, ako je sve išlo po planu, uživamo.
Ali što ako ne uživaj? Što ako mislimo da ono što čujemo nema dovoljno basa ili ima previše visokofrekventnih informacija? Prilagođavamo li kontrole tona na našim radijima? Razvija li se čin pokušaja reprodukcije zvuka iz znanstvenog zadatka u oblik umjetnosti?
Što je s nastupom uživo?
Naši prijatelji i stručnjaci predložili su da naša referenca za slušanje glazbe bude nastup uživo. Je li to akustična izvedba? Je li to na otvorenom stadionu ili u malom klubu? Jesu li neki članovi benda pijani? Broj varijabli koje mogu utjecati na ono što čujemo je gotovo beskonačan. Najbolja nada da ćete upotrijebiti izvedbu uživo kao referencu jest poslušati snimku te izvedbe. Da se snimanje odvija bilo gdje drugdje, možda jednostavno ne bi funkcioniralo. Hoće li iskustvo biti vrijedno i ugodno? Odgovor na to je odlučno da ! Ta izvedba nije naša referenca.
Koja je naša referenca za odličan zvuk?
Za određenu izvedbu na određenoj lokaciji s određenim skupom instrumenata i tehnika postavljanja mikrofona, apsolutna referenca za ono što izvedba bi trebala zvučati kao da bi bila kontrolna soba u kojoj se odvija završno miksanje. Čak i ako proširimo naš primjer na jednostavnu snimku zbora s dva mikrofona u ogromnoj katedrali, inženjer za snimanje će vjerojatno napraviti neke male prilagodbe, koristeći referentni audio sustav ili referentne slušalice, prije nego što se ta snimka objavi u javnosti.
Reprodukcija i slušanje glazbe je više od pukog frekvencijskog odziva. Vremenski odziv, refleksije u okruženju slušanja i još mnogo toga utječe na ono što čujemo. Najbolji način da razvijete referencu je slušati istu snimku na što više sjajnih sustava. Zanemarite marku, model, boju i cijenu opreme koju ispitujete. Radite na kvantificiranju razlike između onoga što čujete i onoga što ste čuli prije.
Nakon nekog vremena, počet ćete razvijati referencu za ono što zvuči dobro. Nastavite slušati. Ocijenite nove proizvode, nove aplikacije i nova okruženja. Naravno, osobne preferencije su i dalje uključene, ali to je vaš doprinos umjetnosti snimanja i uživanja u glazbi:možete učiniti da zvuči onako kako želite.
Vaš lokalni specijalizirani prodavač mobilne elektronike imat će mnogo različitih sustava koje možete provjeriti. Navratite i zamolite da poslušate nekoliko. Ako imaju demo auto, onda ga svakako poslušajte! Slušanje glazbe jako je zabavno – nikad to ne zaboravite.